ChinaScan.org

Lưu trữ cho 'Mục Thư pháp Trung Quốc'

Chương này sẽ giới thiệu ba thạc sĩ thư pháp từ nhà Tống: Su Shi, Huang Tingjian và Mi Fu, không phải vì họ đã tích cực trong nửa cuối thế kỷ 11, và không phải vì họ đã được bạn bè, nhưng vì họ đã phát triển tự phát một phong cách tập trung về sự biểu hiện của tình cảm và cảm xúc. Bây giờ chúng tôi giới thiệu chúng trong thứ tự của các lứa tuổi của mình. Su Shi đã có thêm tài năng và kiến thức và là một người đàn ông xuất sắc của các chữ cái, họa sĩ và calligrapher. Bài thơ của ông đậm chiếm trường độc đáo của riêng mình và được khen ngợi rất cao bởi những người trong độ tuổi của ông và người dân của các thế hệ sau. Ông đã có một chỉ huy tốt của các script chạy và thường xuyên. Nhưng đời sống chính trị của ông là hỗn loạn, và ông đã bị trục xuất khỏi thủ đô nhiều lần. Sau khi ông được slandered và ném vào nhà tù cho 130 ngày. Saved by the dowager empress và các bộ trưởng quan trọng, ông đã sống sót nhưng bị đày đến Huangzhou ở phía Nam Trung Quốc. Một ngày mùa xuân năm thứ ba của cuộc đời mình trong Huangzhou, ông đã viết một bài thơ để mô tả đau khổ của mình. Sau đó ông quay vào trong bài thơ nổi tiếng của Di chuyển một bài thơ về cuộc sống Miserable trong Huangzhou. Bài thơ này có chứa 120 ký tự trong 24 câu. Có nhiều thay đổi trong nét diễn tả một quan niệm sâu sắc nghệ thuật phù hợp với trầm cảm thể hiện qua những dòng thơ.

Lúc đầu, tiến độ chậm ký tự, và hiển thị ngay cả khi không gian giữa chúng. Ông sử dụng nét cong, và các bộ phận xiên và đường để bày tỏ lòng unquiet của ông. Trong những nhân vật thứ hai trên dòng thứ hai của đột quỵ cuối dọc được viết như một thanh kiếm nhọn, chiếm một không gian rộng lớn, mà exudes cảm xúc vô biên. Những gì chúng tôi xem đây là một phần của công việc. Câu cuối cùng có nghĩa là ông muốn quay trở lại thủ đô, nhưng có chín cửa để đi qua, và ông muốn trở về quê hương của ông, nhưng các ngôi mộ của người thân của mình là xa. Với kích thước khác nhau, các ký tự hiển thị mạnh mẽ tương phản, và chứng minh cái tâm không ổn định của mình và oán hận, và cũng perplexity và bi quan của ông. Các hình dạng của các dấu chấm và nét, tốc độ sức mạnh, họ, falsity và thực tế, mật độ và sự long ra, và những thăng trầm của nhịp điệu và các thay đổi của họ thể hiện sự hài hòa tự nhiên của toàn bộ công việc.

Su Shi lại phía sau anh ta nhiều bài thơ và bình luận ngắn gọn về thư pháp. "Innocence và lãng mạn là giáo viên của tôi, với trí tưởng tượng và sáng tạo, tôi hoàn thành công trình thư pháp của tôi, miễn phí từ các quy tắc truyền thống. Tôi viết dấu chấm và nét tự do, mà không có bất kỳ hạn chế "Ông ấy đã từng nói rằng ông rất thích viết tay.. Nó đã được tốt hơn cho người già để viết hơn để chơi cờ tướng, ông nói. Trong postscript bằng văn bản về một tác phẩm thư pháp của một người bạn, ông nói rằng thư pháp là một trò chơi với đột quỵ. Su Shi yêu sơn quá. Các chủ đề của bức tranh của ông không phải là những điều cụ thể, nhưng các nước, các loại đá và ngọn đồi trong tâm trí của mình hay oán hận trong tim mình. Hoàng Tingjian là một bậc thầy của thơ và thư pháp. Khi ông là một chính thức của ông luôn có sự cố, và đã bị trục xuất khỏi thủ đô nhiều lần. Công trình thư pháp của ông là mạnh mẽ và thay đổi. Các nhân vật trong kịch bản của mình thường xuyên và kéo dài chạy ra ngoài. Chữ viết tay của ông trong kịch bản cursive hoang dã là tốt hơn mà giáo viên của mình. Di chuyển đến Eminent Monks (xem trang kế tiếp) thể hiện bản chất của mình không bị giới hạn, đơn giản và loquacious. Hoàng Tingjian nhấn mạnh gracefulness trong thư pháp của ông. Giống như Su Shi, ông viết thư pháp như là một trò chơi. Mi Fu cũng tốt tại thơ và thư pháp. Ông đã dũng cảm và không chịu thua. Nhân cách của ông hiện tại đang chạy tự do, ánh sáng và tự nhiên của mình và cursive kịch bản viết tay. Bộ sưu tập của ông về Tiaoxi Brook thơ trong kịch bản đang chạy là một ví dụ tốt về điều này.

Mi Fu của các bài viết về thư pháp, như công trình thư pháp của mình, tập trung vào chạm duyên dáng và lãng mạn. Theo các tiêu chuẩn này, ông đánh giá những tác phẩm thư pháp của người tiền nhiệm của ông. Ông thậm chí chỉ trích Nhan Chân Khanh, một calligrapher của giữa nhà Đường, người đã mở ra một chương mới cho sự phát triển của thư pháp, nói rằng kịch bản viết tay thường xuyên của Yan đã quá đơn giản. Giống như Su và Shi Huang Tingjian, ông tin rằng thư pháp là một trò chơi, nói rằng, "Thư pháp là một trò chơi, vì vậy nó không cần thiết để xem xét các ký tự như là đẹp hay xấu xí. Nó là đủ nếu bạn hài lòng với công việc của bạn. Sau khi bạn đặt xuống bàn chải, trò chơi là hơn. "

Ba thạc sĩ thư pháp từ nhà Tống bị ảnh hưởng bởi các xu hướng thịnh hành văn hóa và quan điểm thẩm mỹ. Nhà Tống đã chịu ảnh hưởng của văn hóa phát triển của nhà Đường, nhưng nó đã gặp bất ổn nội bộ và bên ngoài. Những người đàn ông của bức thư có nguyện vọng ít hơn và tiến bộ hơn so với những sự nhiệt tình của nhà Đường. Khi họ thấy khó để nhận ra tham vọng của họ rất cao, họ cống hiến mình cho thơ ca, thư pháp và các hoạt động nghệ thuật độc quyền khác. Đối diện với phong cách mạnh mẽ và mạnh mẽ của nhà Đường, các bài thơ của nhà Tống tìm một cộng hưởng sâu và lạnh. Đường bức tranh có phong cảnh, hoa, chim và những cảnh tự nhiên như là nền, và phụ nữ xinh đẹp, bò và ngựa chơi vai trò chính. Tuy nhiên, những bức tranh phong cảnh của nhà Tống có cảnh thiên nhiên như là các đối tượng chính.

Vì vậy, người dân của nhà Tống thích chạy-thư pháp kịch bản, một kịch bản giữa thường xuyên và các script cursive - không nghiêm ngặt như kịch bản thường xuyên, và dễ dàng hơn để tìm hiểu và nhận ra hơn so với kịch bản cursive. Các kịch bản chạy thuận tiện cho calligrapher để sử dụng bàn chải của mình, và làm cho nó dễ dàng cho anh ta để thể hiện cái tâm của mình, yên bình, đơn giản và nhàn nhã, và để nhận ra khát vọng của mình để được hạnh phúc qua thư pháp.

Những tình cảm và lợi ích của thư pháp Song tìm cách tương tự, nhưng khác với gracefulness ấp ủ của người viết thư họa Tấn. Cả hai đều nhấn mạnh đến vẻ đẹp của hình ảnh của các đối tượng và vẻ đẹp của quan tâm và nét duyên dáng của thư pháp. Nhưng gracefulness cherished do thạc sĩ Tấn có connotation hẹp, chỉ có một giai điệu hòa bình, đồng bằng và yên tĩnh. Trong khi đang chơi như một trò chơi nghệ thuật, thư pháp của Song đã thoát khỏi tất cả các loại xiềng và áp lực, và các công trình tạo ra trong một phong cách mạnh mẽ và không bị giới hạn. Họ đạt đến sự hiểu biết tốt nhất của thơ và chữ viết tay, và bày tỏ cho họ một cách tốt nhất. Vì vậy, các đối tác của họ viết thư họa đã có từ thời nhà Tấn là giáo viên của họ nhưng họ outstripped đối tác của họ trong nội dung và kỹ thuật. Điều này là hiển nhiên từ một so sánh các chữ viết trong tập lệnh chạy và cursive bởi Song với những người viết thư họa của người viết thư họa Tấn.

Trong thời nhà Đường, thư pháp phong cách thay đổi và phát triển. Trong chương này, chúng tôi sẽ giới thiệu Chu Suiliang và Nhan Chân Khanh, hai nhà lãnh đạo của các xu hướng trong xu hướng thư pháp tại thời điểm đó. Trong những năm đầu của nhà Đường, đã có bốn người viết thư họa nổi tiếng: Âu Dương Tuân, Vũ Shinan, Chu Suiliang và Xue Ji, theo thứ tự tuổi của mình.

Chu Suiliang (596-658) là một lần một chính thức của triều đình, và đã viết tờ khai dự thảo do Đường Thái khi ông thoái vị nhường ngôi con trai của ông. Khi hoàng đế mới, Gaozong, kết hôn với Võ Tắc Thiên, một trong những thê thiếp của cha mình, Chu, kháng nghị, và đã bị trục xuất khỏi thủ đô.

Chu nghiên cứu các phong cách thư pháp của Âu Dương Tấn và Wang Xizhi, và chính thức của kịch bản Hán. Ông đã kết hợp tất cả các thành một loại mới của kịch bản, từ bỏ đầu tằm "của" và "đuôi ngỗng hoang dã của" phong cách thư pháp của ông trải qua ba thay đổi quan trọng.. Lời nói đầu cho các Tripitake là một trong những kiệt tác của ông. Người viết trong kịch bản thường xuyên, các ký tự có mỏng và mịn, nhưng mạnh mẽ. Nó trở thành thời trang sao chép chữ viết tay của ông, và ông tự đã được ca ngợi như là một bậc thầy thư pháp của nhà Đường.

Nhan Chân Khanh (708-784) được sinh ra trong một gia đình quý tộc. Ông nội của ông nội và chú đã viết thư họa, và instilled một tình yêu của thư pháp vào ông. Yan thông qua các kỳ thi cao nhất triều đình và trở thành một chính thức cho một thời gian. Chữ viết tay của ông mạnh mẽ và mạnh mẽ trong các kịch bản thường hoặc chạy phản ánh nhân vật đạo đức cao cả của mình.

Lúc đầu, Yan sao chép phong cách của Chu, và sau đó Wang Xizhi's. Ông cuối cùng đã phát triển mạnh mẽ, đẹp tuyệt vời và phong cách, được hòa hợp với văn hóa hưng thịnh của quyền lực nhà Đường. Phong cách của anh đã được tận tình tiếp theo là các thế hệ sau.

Ở đây chúng tôi sẽ giới thiệu Lưu Gongquan (778-865) những người được sinh ra 70 năm sau, và trở thành nổi tiếng như là Yan, người có phong cách ông học.

Lưu Gongquan nhận được sự khuyến khích từ nhiều hoàng, những người được ông bảo trợ. Liu của nhân vật này mạnh mẽ, mạnh mẽ và êm, và những nét mở rộng ra ngoài. Ông nổi tiếng là chỉ huy của ông căng thẳng và gắn kết của mực của ông. Giống như Yan's, Lưu của thư pháp đã được sao chép rộng rãi bởi những người của các thế hệ sau.

Rigor là đặc điểm quan trọng nhất của thư pháp của nhà Đường. Đường phong cách khá khác nhau từ đó của nhà Tấn, là thanh lịch, duyên dáng, tự do và xinh đẹp, trong khi đó các nhà Đường là chặt chẽ và gọn gàng, và dễ dàng để tìm hiểu. Từ nhà Đường trên, thư pháp đã trở thành một nghệ thuật liên quan đến nhiều người hơn.

Ký tự Trung Quốc và thư pháp có chức năng quan trọng hơn. Bây giờ hãy chúng tôi biết xu hướng tạo ra một số quan trọng trong sự phát triển của thư pháp Trung Quốc trong Jin, Đường, Sông và các triều đại nhà Thanh. Dẫn đầu những xu hướng này đã được tạo thạc sĩ thư pháp của các thời kỳ của họ.

Chương này diễn tả với một người cha và con trai của nhà Tấn - Wang Xizhi và Wang Xianzhi. Điều thứ nhất đã được ca ngợi như là một sage trong giới thư pháp. Wang Xizhi được sinh ra trong một gia đình quý tộc. Cha của ông nội, và hai anh em đã được quan chức cao cấp của triều đình. Gia đình ông đã được một gia đình thư pháp quá. Ghi chép lịch sử cho thấy của gần 100 người viết thư họa nổi tiếng của nhà Tấn, 20 là của gia tộc Vương. Trong thanh thiếu niên của mình, Wang Xizhi là một lần một chính thức nhỏ mọn, người đã từ bỏ chính thức của cuộc sống để sống như một hermit và cống hiến mình để viết thư pháp. Ông được cho là đã tạo ra gần 1.000 công trình thư pháp, nhưng không có bản gốc đã sống sót. Những người chúng ta có thể nhìn thấy ngày hôm nay là bản sao được thực hiện bằng thư pháp của thời kỳ sau này. Trong số này tá hoặc bản sao như vậy, nhất là tại các script chạy và thường xuyên, và chỉ một trong các kịch bản cursive.

Wang Xizhi thư pháp học được từ cha đầu tiên của mình, và sau đó từ người phụ nữ nổi tiếng calligrapher Madam Ngụy. Ở tuổi trung niên, ông đã vượt sông Dương Tử đến thăm dãy núi nổi tiếng ở phía bắc Trung Quốc, đã gặp rất nhiều người viết thư họa nổi tiếng và xem xét rất nhiều chữ khắc bia. Ông học thư pháp lý thuyết và phát triển một phong cách tự nhiên và tự do mới. Đối với một thời gian, phong cách mới này đã được thông qua bởi những người con trai và đứa cháu của đương đại nổi tiếng calligrapher Yu Yi, nhiều để chagrin của sau này. Nhưng trước khi dài, Yu Yi mình ngưỡng mộ phong cách mới của Wang cho vividness và shiningness của nó.

Phong cách mới của Vương là một mốc quan trọng trong lịch sử của thư pháp Trung Quốc, ca ngợi như là một sự khởi lòng từ phong cách cũ của Trung Bạn và Zhang Zhi của triều Đông Hán.

Tạ An, một councilor lớn của nhà Tấn, là một trong những người đàn ông 41 thư người đã tụ tập tại các Pavilion Lan (xem trang 5). Ông đã học tập lệnh cursive từ Vương. Vương Xianzhi là một lần một chính thức của triều đình, của các cấp bậc cao hơn của cha mình. Giống như cha mình, ông là một người đàn ông của toàn vẹn. Khi Tạ An hỏi anh ta để viết một phần của dòng chữ cho một hội trường mới, ông đã từ chối, vì ông nghĩ rằng các đại sảnh thanh lịch đã được xây dựng sẽ chống lại của nhân dân. Một truyền thuyết kể rằng, ở tuổi thiếu niên, ông đã nói với cha mình rằng "zhang cao" cursive script đã quá giới hạn, và đề xuất phát triển một phong cách mới nữa đường giữa cursive và chạy tập lệnh. Sau đó, Wang Xianzhi phát triển các hoạt động độc đáo-cursive script. Lưu ý ngắn của ông về Duck-Trưởng Pill trong kịch bản đang chạy (xem trang kế tiếp) gồm 15 ký tự trong hai dòng. Tất cả các ký tự được tự nhiên và mịn, tự do và trữ tình. Trong bài này, ông đã vượt qua cha mình.

Theo Treatise Tôn Quá Đình về Thư pháp, một ngày, Tạ An hỏi Vương Xianzhi, "So với chữ viết tay của cha của bạn, điều gì làm bạn suy nghĩ của riêng bạn" Vương trả lời?, "Chắc chắn, chữ viết tay của tôi là tốt hơn so với cha tôi" ". Nhưng các nhà phê bình không nghĩ như vậy ", ông Tạ An. "Họ không hiểu," ông Wang Xianzhi. Tôn Quá Đình chỉ trích Wang cho việc này. Nhưng điều này cho thấy lưu ý rằng chữ viết ngắn của ông là tốt hơn so với thực tế của cha mình. Trong Ngày Thư pháp của mình, Trương Huaiguan của nhà Đường cho rằng, Vương Xianzhi sở hữu tài năng đặc biệt, và phát triển một phong cách mới khác nhau từ cả hai đang chạy và cursive script. Phong cách mới này đã được tự do, và trở nên rất thời trang.

Nhà Tấn được racked do rối loạn nội bộ và cuộc xâm lược nước ngoài, và nhiều người tài năng forsook chính trị cho mục đích trí tuệ và triết học. Học giả đã tìm cách khám phá cuộc sống và yêu cầu giải phóng cá tính trong một hồi sinh của "trăm trường học của tư tưởng."

Tiếp theo xu hướng này, văn học và nghệ thuật đã thoát khỏi những xiềng của học thuyết Nho giáo bước bước, và tìm cách để diễn đạt cảm xúc và cảm xúc với sự duyên dáng và vigor. Thư pháp, các biểu hiện tập trung phần lớn các quan điểm thẩm mỹ của nhà Tấn, nhấn mạnh sự biểu hiện của tình cảm và cảm xúc bên trong thông qua các mô hình của các dấu chấm và đột quỵ. Viết thư họa vied nhau để cập nhật các kỹ thuật viết tay của họ, mô hình của nhân vật và cấu trúc, do đó đẩy nghệ thuật thư pháp đến đỉnh cao lịch sử đầu tiên của nó.