ChinaScan.org

ที่เก็บสำหรับหมวด'ปักกิ่ง Opera'

Peking Opera คุณสมบัติ"หมวดหมู่ตัวอักษร."ตามที่มีเพศและจำหน่ายตัวละครจะแบ่งออกเป็นสี่บทบาทขั้นพื้นฐาน : Sheng (พิมพ์อักขระชาย) ด่าน (พิมพ์อักขระเพศหญิง), จิง (ชนิดของอักขระที่มีใบหน้าทาสี) และโจ ( ตุ๊ย) แต่ละประเภทมาพร้อมกับบทบาทของตัวเอง การแบ่งย่อย

Sheng เป็นผู้หลักผู้ใหญ่เพศชาย สามารถแบ่งเป็นสี่ประเภท First, ลาว Sheng เล่นวัยหรืออายุคนตรงกลางที่มีหนวดเครา Sheng ลาวสามารถเป็นชนิดที่เชี่ยวชาญในการร้องเพลงหรือศิลปะการต่อสู้ป้องกันตัวประเภทเชี่ยวชาญใน. Sheng ลาวเป็นตัวละครชายที่พบมากที่สุดในปักกิ่ง Opera Cheng Changgeng และตาล Xinpei, ถือว่าเป็นผู้ก่อตั้งของ Peking Opera, มีทั้งผู้เล่น Sheng ลาว สอง Sheng Wu,, หรือคนที่มีทักษะการต่อสู้ป้องกันตัว Sheng Wu สามารถชำนาญในอาวุธยาวหรืออาวุธสั้น Wu Sheng อาวุธยาวสวมเกราะ, ดูสง่างามและมีทักษะในระดับปานกลางของการร้องเพลงและการอ่านออกเสียงในขณะที่ Sheng Wu อาวุธสั้นสวมใส่เสื้อผ้าสั้นและรวดเร็วของการดำเนินการ ประการที่สาม Sheng Xiao เล่นชายหนุ่มหล่อส่วนใหญ่ของผู้เป็นนักวิชาการ ตัวนี้เป็น portrayed บ่อยในเรื่องรัก. Sheng Xiao สามารถแบ่งเป็น Sheng - หมวกผ้าโปร่ง (อย่างเป็นทางการศาล), Sheng Xiao พัดลม (นักวิชาการใช้พัดลม), Sheng - ไก่ฟ้าขนนกแฟน (ชายหนุ่มหล่อ) และ Sheng ไม่ดี (อย่างเป็นทางการนักวิชาการไม่สามารถกลายเป็น) และสี่, Hong Sheng ตัวอักษรเล่นกับหน้าแดงเช่นกวนยูและ Zhao Kuangyin

เนื่องจาก Opera เอกลักษณ์ของปักกิ่ง, Sheng Xiao บทบาทของได้รับความยาวไม่สำคัญ ในขณะที่เล่นให้โดดเด่นมากไปลาวหญิง) บทบาทและด่าน (Sheng, Sheng Xiao จะปิดบังความ ใน Opera ประวัติของปักกิ่งเป็นที่รู้จักกันดีนักแสดงเล่น Xiao Sheng มีบทบาทน้อยในจำนวน Xiao Sheng รางวัลผู้เล่นก่อนหน้านี้ได้ Cheng Jixian (1874-1944), เจียง Miaoxiang (1890-1972) และจิน Zhongren (1886-1950) ต่อมาผู้เล่นที่มีชื่อเสียงมีอยู่ Zhenfei (1902-1993) และพวกเจ้า Shenglan (1914 -- 1978) ระหว่าง impersonators Sheng Xiao, เพียงหนึ่งสามารถเล่นในงานแสดง ที่ Sheng Xiao เป็นพระเอกเป็นพวก Shenglan

นี้ค่อนข้างแตกต่างจากละครตะวันตกที่พระเอกหนุ่มเป็นสิ่งสำคัญมากและมีการเล่นโดยนักแสดงรางวัลสูง ในการปฏิบัติ, Sheng Xiao's คุณลักษณะที่โดดเด่นที่สุดคือการร้องเพลงและสวดด้วยเสียงและการรวมกันจริงเท็จของ falsetto ของเขาคือความเสียงสูงและปรับทำให้บทบาทโดดเด่นแตกต่างจากลาว Sheng ในทางกลับกัน, s'falsetto Sheng Xiao จะแตกต่างจากที่ของด่าน (หญิง) บทบาท มันควรจะดี แต่ไม่หยาบ และไม่ควรจะเป็นอ่อนนุ่มและอ่อนโยนเป็นเสียงของผู้หญิง - ความแตกต่างในการปรับแต่ง Fine s'Sheng Xiao ร้องเพลงเป็นสิ่งที่ยาก นี่คือเหตุผลที่นักแสดงจำนวนมากไม่ได้ excelled ในการเล่นบทบาทเช่นนี้พวกท่าน Shenglan

ด่านเป็นคำทั่วไปสำหรับตัวละครหญิง นุ่มนวลและเงียบสงบที่เรียกว่าชิง Yi และมักจะเป็นผู้หญิงยงดั้งเดิม สนุกสนานเรียกว่าด่านหัวและเป็นตัวแทนสาวของครัวเรือนสามัญหรือจำหน่าย extroversive นอกจากนี้ยังมีด่านลาว (หญิงอายุ), แดนวู (เพศหญิงมีทักษะการต่อสู้ป้องกันตัว) และด่านบทเรียนคอมพิวเตอร์ช่วยสอนที่ใช้ในการที่จะเล่นโดยนักแสดงชาย เท่านั้น"ทาสีหน้า"หรือจริงโดยปกติจะมีการแต่งหน้าผิวหน้า พวกเขาเป็นเพศชายด้วยตัวหยาบตัวหนาและไม่ถูกยับยั้งทั้งหมด พวกเขาพูดเสียงดัง, เสียงร้องที่เร้าใจน้อยที่สุดและถ้าหงุดหงิดอาจใช้บังคับ แบ่งบทบาทจริงเช่นกันที่เข้าร้องเพลง - oriented"ชนิด"หรือจิงเหวิน, และการต่อสู้ป้องกันตัว"ชนิด"หรือจริง Wu. แอบอ้างเป็นนักแสดงจริงปกติสีใบหน้าของพวกเขาในหลากหลายรูปแบบที่หลากหลายจากสีเดียวให้ wildering ชุดค่าผสมและรูปแบบ
อ่านต่อ » ส่วนที่เหลือของรายการนี้

ในช่วงแรก, Peking Opera ถูก staged บนเวทีที่น่าสนใจ ด้านหน้า ของขั้นตอนที่จะขยายไปข้างหน้าด้วยสามด้านหันหน้าไปทางผู้ชม ด้านอื่น ๆ หลังเวที ม่านปักแฮงค์ข้ามหลังเวทีและในด้านของผ้าม่านแต่ละคนเป็นประตูสำหรับนักแสดง curtained เพื่อเข้าหรือออกจากเวที ขึ้นมาบนเวทีจากประตูทางเข้า, นักแสดงกับการแต่งหน้าแบบเต็มและเครื่องแต่งกายเริ่มมีบทบาทของเขาในการสรุปผลการดำเนินงานของเขาที่เขาจะไปจากเวทีทางประตูทางออก ซึ่งหมายถึงจุดสิ้นสุดของการแสดงหรือการเปลี่ยนแปลงเป็นส่วนหนึ่งของการเล่นอื่น 1908 หลังจากที่เห็น Shanghai ลักษณะสมัยใหม่ของโรงละครในและการตั้งค่าการใช้งานของผู้คนที่เรียกว่ารูปแบบเวทีม่านเก่า shoujiu -

Shoujiu ทำจากผ้าหรือซาตินและปักด้วยลวดลายงดงาม มันทำหน้าที่เป็นการตั้งค่า แต่ไม่ถูก จำกัด ด้วยโอเปร่าถูกดำเนินการ มันเป็นเหมือนแผ่นป้ายโฆษณาของนักแสดงชั้นนำ นักแสดงที่มีชื่อเสียงทุกคนมี shoujiu ตัวแทนของเขา Mei Lanfang (1894-1961), ตัวอย่างเช่นใช้ผ้าม่านปักด้วยดอกพลัม, peonies และนกยูงและมะ Lianliang (1901-1966), นักแสดงที่มีชื่อเสียงที่มักจะเล่นคนเก่ามีม่านเวทีปักด้วย ชุดของฮันรถรบ horsedrawn ไดนาสตี้

บนเวทีมีการจัดตำแหน่งของธรรมชาติ props ตกแต่ง, ตารางปกติและเก้าอี้ ห้องจินตนาการมาพร้อมกับการแสดงตนของตารางและเก้าอี้ ในความคิดของผู้ชม, ช่องว่างรอบโต๊ะและเก้าอี้อาจจะพระราชวัง, การศึกษา, ศาลที่ต้องสงสัยจะถูกทดสอบหรือเต็นท์ของผู้บัญชาการทหาร หรืออาจจะเป็นร้านอาหารหยาบ ความแตกต่างอยู่ในรายละเอียดในการตกแต่งของตารางและเก้าอี้ ถ้าเป็นพาเลซ, ผ้าม่านตารางจะมีรูปแบบมังกร แต่ถ้ามันคือการศึกษา, ม่านตารางจะเป็นสีเขียวอ่อนและสีฟ้าหรือไฟปักด้วยกล้วยไม้หลาย

จำนวนมากจะเข้าสู่การเรียนรู้วิธีการวางตารางและเก้าอี้ หากเก้าอี้ถูกวางไว้หลังโต๊ะ, มันแสดงให้เห็นโอกาสเคร่งขรึม : จักรพรรดิถือศาลอย่างเป็นทางการ officiates หรือทั่วไปจัดการกิจการทหาร หากเก้าอี้ถูกวางไว้ที่ด้านหน้าของตารางจะแสดงให้เห็นชีวิตประจำวันของใช้ในครัวเรือนสามัญของ

มีอีกจุดที่น่าสนใจคือ เก้าอี้บนเวทีทุกคนมีหมอนอิงซึ่งมีความหนาที่แตกต่างกัน เพราะเหตุใด ในปักกิ่ง Opera, ตัวอักษรที่แตกต่างกันใส่รองเท้ากับพื้นรองเท้าของความหนาที่แตกต่างกัน จริงหรือตัวอักษร Sheng - soled สวมรองเท้าหนา (ณ หนาตาม 20cm) ในขณะที่ตัวอักษรและด่านสวม Chou - soled บางคน (1-2 ซม. ) และตัวอักษรที่แตกต่างกันจะต้องมีท่านั่งที่แตกต่างกัน อักขระด่านจริงๆน่าจะนั่งบนเบาะ; ในขณะที่ตัวอักษร Sheng ควรนั่งบนเก้าอี้ขอบและตัวตลก Chou) ตัวอักษร (อาจจะเกี่ยวกับการย้ายหรือแม้กระทั่งบนเบาะหมอบ ตารางสามารถใช้เป็นเตียงการสนับสนุนการสังเกตวัตถุที่อยู่ห่างไกลจากความสูงที่ดี, สะพาน, อาคารประตู, ภูเขา, หรือแม้กระทั่งเมฆ เก้าอี้สามารถใช้เป็นอาวุธสำหรับตัวอักษร ในปักกิ่ง Opera เช่นวิธีง่ายๆจะใช้ในการวาดภาพพล็อตอุดม เมื่อเพลิดเพลินกับ Peking Opera, มันไม่จำเป็นที่จะแสวงหา realness ผู้ชมจะได้รับห้องที่ดีสำหรับการจินตนาการ "โต๊ะและเก้าอี้"ได้กลายเป็นเครื่องหมายสัญลักษณ์ของปักกิ่งของ Opera"น้อยมาก"วิธีการวาดภาพ

ตัวละครในปักกิ่งมักจะขี่ม้า Opera ผู้ชมจะไม่เห็นม้าจริงบนเวที แต่ตัวถือแส้ขี่กับ tassels เพื่อแสดงเขาอยู่ในม้า นี้เป็นตัวอย่างของการใช้งานที่กว้างขวางของสัญลักษณ์ในปักกิ่ง Opera อื่น ยังไม่มีม้าจริงบนเวที แต่นักแสดงที่มีการวาดภาพท่าทางการขี่ของเขาในทางที่โดดเด่นและสง่างาม แส้ขี่ให้นักแสดงเสรีภาพที่ยิ่งใหญ่ที่สุดสำหรับการแสดง ด้วยท่าทางที่แตกต่างกันด้วยแส้ pantomimic เขาสามารถแสดงม้า Galloping, ม้ากับหัวหลบตา, ม้าที่ยังคงอยู่ที่สถานที่เดียวกันหลังจากใช้สำหรับครึ่งวันหรือม้าที่ได้เดินทางไปหลายพันไมล์ในกระพริบตา

แส้ขี่เป็นช่วงที่มีตัวตน prop ในปักกิ่ง Opera นอกจากนี้ยังมี props ชนิดเสมือน ในขณะเก็บสร้อยข้อมือหยก (Zhuo ยูชิ) เช่นเย็บผ้ารองเท้าผู้หญิง แต่เพียงผู้เดียว แต่เพียงผู้เดียวในขณะที่เป็นจริงและจับต้องได้เข็มเป็นจินตนาการ ในมือของนักแสดง, การขาดเข็มจะดีกว่าเข็มที่เกิดขึ้นจริง อีกตัวอย่างหนึ่งคือเลี้ยงอาหาร คำสั่งจัดงาน"การตั้งค่าตาราง."บริกรดำเนินการทันทีหม้อไวน์และแก้วขึ้นไปบนเวที เจ้าภาพและแขกผู้เริ่มดื่มแก้วกระจกหลัง แต่ผู้ชมไม่เห็นจริงไวน์ข้าวและอาหาร นักแสดงบนเวทีจะไม่ได้ดื่มและกิน แต่ไม่นานพวกเขาทั้งหมดจะถูก"เต็ม" ในปักกิ่ง Opera, เครื่องครัวไม่ได้ดำเนินการโดยปกติจะขึ้นไปบนเวที

ประกอบฉากเวทีขนาดใหญ่และขนาดเล็กรวมทั้งการตั้งค่าอย่างง่ายในปักกิ่ง Opera รวมถึงเชิงเทียน, โคมไฟ, oars, จดหมาย, กระดาษหมึก, การเขียนพู่กัน, แผ่นพื้นศาลาหมึกและจะไม่ได้ทำจากวัสดุของแท้ -- พวกเขาเล่นบทบาทเชิงสัญลักษณ์เท่านั้น . อาวุธหลากหลายมากเช่นเดียวกับธงดำเนินการโดยเจ้าหน้าที่รักษาเกียรติไม่ได้จริงอย่างใดอย่างหนึ่ง แต่พวกเขาแบกความคล้ายคลึงกันกับสิ่งที่จริง Peking Opera มักจะถูกแบ่งออกเป็นหลายหน้าที่ โดยปกติเมื่อมีการเปลี่ยนแปลงการกระทำ, กลุ่มของคนที่เรียกตัวตรวจสอบขั้นตอนจะเปลี่ยนการตั้งค่า กาย gowns ยาว แต่ไม่แสดงออกทางสีหน้าใด ๆ พวกเขาก็จะมาขึ้นไปบนเวทีหลังจากการกระทำที่จบไปแล้วการสับเปลี่ยนตารางและเก้าอี้, แสดงความเปลี่ยนแปลงของสถานที่และเวลา, และออกจากขั้นตอนในความเงียบ บางครั้งพวกเขาก็จะมีผลต่อการผลิตบางขั้นตอน ในระหว่างที่เชื่อมโยงเต็นท์ทหาร (ไจ๋ยิ่งเหลียน) ตัวอย่างเช่นในการแสดง Liu Bei การหลบหนีของเขาในการลุกฮือ, ยืนตัวตรวจสอบขั้นตอนบนเวทีด้านข้างของไฟชิ้นจะทำจากกระดาษและโยนลงบนกระดาษเขียนนักแสดง, ฉะนั้นผู้ที่จะหลบหนีหรือสารดับเพลิงทำหน้าที่ -- feats อย่างสวยหรูของกายกรรม

ฉากการแสดงแบบดั้งเดิมเป็นส่วนหนึ่งของอนุสัญญาปักกิ่งของ Opera ผู้ชมต่างประเทศจำนวนมากมีความอยากรู้อยากเห็นเกี่ยวกับการแสดงสุกใสสูงปักกิ่งของ Opera ในปักกิ่ง Opera, สองชิ้นผ้าแทนเกี้ยว; ผลักดันและดึงโดยนักแสดงหมายถึงการเปิดและปิดหน้าต่าง คนดูปักกิ่งโอเปร่าเป็นครั้งแรกอาจพบว่าเป็นการยากที่จะเข้าใจ นอกจากนี้โอเปร่าปักกิ่งมีการเชื่อมต่ออย่างใกล้ชิดกับประวัติความเป็นมาประเพณีวัฒนธรรมและสภาพสังคมของประเทศจีน เพลิดเพลินไปกับ Peking Opera, ผู้ชมต้องเข้าใจจีน, ประวัติศาสตร์และวัฒนธรรม

วันนี้, ผ้าม่านผ้าไหมขนาดใหญ่แฮงค์ก่อนที่เวที Peking Opera การแสดงเริ่มต้นขึ้นเมื่อผ้าม่านที่เพิ่มขึ้น ม่านนี้ไม่ได้มาลงไปจนแสดงทั้งหมดมาสิ้นสุด ระหว่างการกระทำ, ผ้าม่านที่สองทำจากผ้าซาตินและปิดเพิ่มขึ้น นี้"คู่ม่าน"การปฏิบัติที่เป็นผลจากการปฏิรูปในปี 1950 เมื่อการสับของโต๊ะและเก้าอี้บนเวทีระหว่างการกระทำโดยกลุ่มของตัวตรวจสอบในมุมมองของผู้ชมเต็มถูกยกเลิก

ในอดีตผู้คนเข้าสู่กรุงปักกิ่งอย่างสม่ำเสมอจะไปที่โรงละครเพื่อดูประสิทธิภาพ Peking Opera เมื่อเราเห็นการแสดงวันนี้เราพูดว่า"ดูโอเปร่า."แต่เก่า Beijingers บอกว่า"ฟังโอเปร่า"แทน นับอะไรในปักกิ่งโอเปร่าคือการร้องเพลงในขณะที่ประสิทธิภาพการทำงานจะสุกใสมาก ผู้ชมจะเป็นนิสัยเพื่อฟังการร้องเพลงด้วยตาและมือปิดเวลาตี เมื่อพวกเขาชอบสายโดยเฉพาะอย่างยิ่งพวกเขาจะตะโกน"เยี่ยม!"เหล่านี้มีแฟน ๆ ทั่วไป

แบบเก่าที่ปักกิ่งโรงละครโอเปร่าได้ดำเนินการก่อนปี 1950 ถูกเรียกว่า xiyuanzi ซึ่งความหมายว่า"ลาน Opera. สิ่งอำนวยความสะดวกใน xiyuanzi ได้ค่อนข้างง่าย ขั้นตอนเป็นสแควร์โดยมีสามด้านการขยายขวาเป็นแถวของที่นั่งสำหรับผู้ชม ณ วันที่เริ่มต้นในสมัยราชวงศ์ชิง (1644-1911), xiyuanzi ถูกเรียกว่า"ลานชา."ในขณะที่ผู้ชมจ่ายสำหรับชา แต่ไม่มองดูโอเปร่า สำหรับลูกค้าที่มีจุดประสงค์หลักของพวกเขาในการมาถึง"ลานชา"คือการดื่มชาในขณะที่ดูโอเปร่าถูกจัดเรียงของ"อุบัติเหตุ."ในช่วงเวลาชิง, xiyuanzi แสดงในล่าสุดได้ตราบเท่าที่ 10-12 ชั่วโมง ทั้งหมดในเวลากลางวัน ลูกค้าจ่ายชำระค่ายังว่างเช่นเมล็ดดอกทานตะวันและถั่วลิสงคั่ว ค่าใช้จ่ายไม่ได้เรียกเก็บชาก่อนที่จะเริ่มต้นจนกว่าของหมด แต่หนึ่งรายการในโปรแกรมการแสดงละครของวัน คุณสมบัติโดดเด่นของ xiyuanzi ในกรุงปักกิ่งเก่าคือ"ผ้าร้อนโยน."บริกร, ตะโกน"ในที่นี้มาพร้อมผ้าขนหนู,"จะโยนผ้าขนหนูอบไอน้ำให้กับผู้ชมโดยมีความแม่นยำมาก บริกรได้รับการยอมรับเคล็ดลับและไม่เคย haggled กว่าขนาดของพวกเขา

"สนามหญ้าชา"ต่อมาถูกเรียกว่า xiyuanzi หรือแบบโรงละครเก่า In) ระยะเวลาของสาธารณรัฐประชาชนจีน (1911-1949, พวกเขากลายเป็นที่รู้จักกันเป็นโรงละครและเวทีเป็นลวดลายหลังจากขั้นตอนใน West. Xiyuanzi ซึ่งเป็นของสถาปัตยกรรมแบบดั้งเดิมเป็นโรงละครตะวันตกมีขนาดเล็กกว่าปกติในความสามารถ แต่สิ่งที่ผู้ชมได้ยินใน xiyuanzi กำลังร้องเพลงเดิมของนักแสดงและนักแสดง, ฟรีของลําโพง

ในช่วงกลางและหลังของศตวรรษที่ 19, เป็น Peking Opera ได้รับความนิยมจำนวนของ xiyuanzi ในเป็นอย่างไรไอเอ็นจีเพิ่มขึ้นและส่วนใหญ่ตั้งอยู่ในย่านการค้าเฟื่องฟูทางทิศใต้ของ Qianmen Gate Tower มองจากด้านบนอำเภอตั้งอยู่บนแกนเหนือใต้ของเมือง เวทีในโรงละครแบบเก่าไม่ใหญ่ ขั้นตอนแรกได้ปูด้วยแผ่นไม้และครอบคลุมในภายหลังกับพรม นี้เพื่อให้แน่ใจว่านักแสดงการทำ summersaults จะไม่เจ็บตัวเอง ด้านหน้าเวทีมีมักจะสร้างขึ้นสองคอลัมน์ที่ถูกเขียนคำสรรเสริญของคณะละครสัตว์ในการแสดงในเวลา ในด้านหลังของเวทีที่แขวนผ้าม่านปักซึ่งเป็นทรัพย์สินส่วนตัวของนักแสดงชั้นนำของวัน ผ้าม่านเจาะรูปแบบของดอกไม้และนกในสไตล์ที่เข้ากันได้กับนักแสดงชั้นนำ เห็นม่านที่ผู้ชมรู้ว่าผู้ที่จะขึ้นไปเล่นนำ

ขั้นตอนต่อไปนี้เป็นพื้นดินสกปรก ต่อมาเป็นพื้นดินที่ปูพื้นด้วยอิฐและซีเมนต์ยังคงภายหลังด้วย ในช่วงแรกที่ผู้ชมนั่งอยู่บนม้านั่งหันหน้าไปทางอื่นในตารางไม้เป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้า นี้อำนวยความสะดวกในท่านั่งสนทนาและรับประทานอาหารว่าง แต่ไม่เหมาะสำหรับการชมละคร มันไม่ได้จนกว่าจะได้รับ 1914 ที่ม้านั่งยาวด้วยการสนับสนุนกลับถูกวางขนานกับเวทีที่ทำให้ผู้ชมถึงหน้าเวที บนหลังของม้านั่งถูกตอก planks ยาวกรอบที่ถูกวางถ้วยชา ในขณะที่ชายและหญิงถูกแยกออกจากกันที่โรงภาพยนตร์แบบเดิมกับคนนั่งอยู่ข้างล่างและผู้หญิงนั่งอยู่ชั้นบน มันไม่ได้จนกว่า 1931 ที่ผู้ชายและผู้หญิงนั่งอยู่ด้วยกัน ที่ด้านหลังของแถวของที่นั่งมักจะถูกวางตารางเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าที่มีเครื่องหมาย"ที่นั่งปราบปราม"ในมัน เมื่อเล่นเริ่มต้นอย่างเต็มที่ทหารติดอาวุธมานั่งซ้อนท้ายตารางที่จะจัดการกับความปั่นป่วนใด ๆ ที่เป็นไปได้ ในวันหยุดที่เป็นเจ้าของโรงละครจะมือพวกเขายัดซองจดหมายพร้อมกับเงินที่จะแสวงหาการป้องกันของพวกเขา

ในระหว่างช่วงแรกของการ xiyuanzi, หนังสือพิมพ์มีไม่มีและไม่ได้มีโฆษณาและโปสเตอร์ โปรโมชั่นวิธีการคือการวางที่ประตู xiyuanzi คุณสมบัติเวทีสำหรับการแสดงตอนเย็นของ สำหรับผู้ที่รัก Peking Opera ให้ดูที่คุณสมบัติเวทีก็เพียงพอสำหรับการคาดเดาในสิ่งที่แสดงได้สำหรับช่วงเย็น ตัวอย่างเช่นหินบล็อกของชี้ไปที่ Yanyang อาคาร (Lou Yang Yan) และหอกใหญ่ต่อสู้รถรบ Down - เลื่อน (เตียวหัว สกอ. ) ชนิดกองอาวุธที่แตกต่างกันแสดงให้เห็นว่าการเล่นของล่าสุดช่วงเย็นจะเป็นในสวรรค์ Havoc (ฆ้อง tian หนาว) อาวุธที่ใช้ในการทำให้ลดน้อยลง Monkey King, ฮีโร่การเล่น โปรแกรมของวันที่พิมพ์บนแผ่นกระดาษสีเหลืองกับบล็อกไม้และขายได้สำหรับเงินหรือสอง มันไม่ได้จนกว่าจะได้ปี ค.ศ. 1920 ที่ถูกพิมพ์ด้วยโปรแกรมประเภทนำ

Peking Opera มีความสัมพันธ์ใกล้ชิดกับพื้นที่ Qianmen Gate Tower ในกรุงปักกิ่งซึ่งเป็นแหล่งกำเนิดของวัฒนธรรมพื้นบ้านในเมือง ในช่วงต้นของ Peking Opera, พื้นที่ Qianmen Gate Tower เป็นแหล่งบันเทิงของเมืองที่จัดเลี้ยงในอุตสาหกรรมการพาณิชย์และกิจกรรมทางวัฒนธรรมของผู้คนมีความเข้มข้น มันเป็นสิทธิในพื้นที่นี้ที่ปักกิ่ง Opera ขยายตัวและ thrived ไม่เพียง แต่มีโรงละครปักกิ่ง Opera'sold และบ้านของนักแสดงและนักแสดงเข้มข้นที่นี่ แต่หลายคน Peking Opera และคนที่เชื่อมต่อกับการแสดงละครที่อาศัยอยู่ในพื้นที่เช่นกัน ในกว่า 50 จากช่วงต้นศตวรรษที่ 20 ปี 1957, Qianmen Gate Tower พื้นที่อยู่บ้านบาง 600 ศิลปินที่มีชื่อเสียงของปักกิ่งโอเปร่า, โอเปร่า pingju, ปาหี่และ quyi (รูปแบบศิลปะพื้นบ้านรวมทั้งการร้องเพลงบทกวี, อ่านการเล่านิทานการ์ตูน บทสนทนาพูดถึงคนจ้างตบมือในโรงละครและพูด Cross) ศิลปินเหล่านี้ได้เรียนรู้ศิลปะการแสดงของพวกเขาจากต้นแบบที่แตกต่างกันและแต่ละคนมีความสามารถพิเศษของเขา ในขณะที่ทางตอนใต้ของ Tianqiao Qianmen Gate Tower ได้เจริญรุ่งเรืองย่านใจกลางเมือง, ประชากรหนาแน่นของกรุงปักกิ่ง และจิตวิญญาณของ Tianqiao เป็นวัฒนธรรมดั้งเดิมของชาวปักกิ่ง

ผู้ปกครองของราชวงศ์ชิง (1644-1911) ทุกคนชอบละคร บางคนเช่นดิเอ็มเพรสแม่ม่ายทรงเครื่อง Cixi (1835-1908), ได้ชื่นชอบของ Peking Opera ในตอนท้ายของศตวรรษที่ 18, การร้องเพลงอุปรากรในประเทศจีนมีการพัฒนาเป็นระบบหลาย ๆ ระบบ ที่นิยมใช้ในท้องถิ่นละครเพลงที่รวม gaoqiang (ร้องเสียงแหลม), geyang (ที่แพร่หลายไปตามกลางและล่างของแม่น้ำแยงซีเกียงถึง), bangzi (ที่แพร่หลายไปตามแม่น้ำวัลเล่ย์สีเหลือง) และ liuzi (ซึ่งมีถิ่นกำเนิดในมณฑลซานตง) หากต้องการบัณฑิตในขณะที่ละครเหล่านี้ได้ไกลรองลงมาจากโอเปร่า kunqu ซึ่งได้จากการกลั่นและจริงจัง ด้วยความไม่ชอบมากพวกเขาเรียกว่าเหล่านี้ huabu ละครท้องถิ่น

huabu ความนิยมของการมีสิ่งที่จะทำอย่างไรกับการอุทธรณ์เป็นที่นิยมของ. Huabu เล่นบอกเล่าเรื่องราวทางประวัติศาสตร์หรือนิทานพื้นบ้านที่รักของคนที่ทำงานหนัก ร้องเพลงได้ชัดเจน, มีชีวิตชีวาและเข้มข้นและทบทวนได้ง่ายต่อการเข้าใจ ducklings น่าเกลียดกลายเป็นที่นิยมที่ บริษัท หลาย huabu การแข่งขันสำหรับสนามหญ้าแม้ในซูโจว, Jiangsu Province, Opera kunqu บ้านเกิดของ

Peking Opera มีต้นกำเนิดในละคร huabu มันไม่ได้เกิดในเป็นอย่างไรไอเอ็นจี (ปักกิ่ง) บรรพบุรุษของมันคือโอเปร่า huabu ที่แพร่หลายในตอนกลางและถึงล่างของแม่น้ำแยงซีเกียงดำเนินการโดย troupes Anhui ในกลางศตวรรษที่ 17 Anhui troupes ไม่ได้ถูก จำกัด อยู่ที่การแสดงละครโอเปร่า huabu Anhui นอกจากนี้ยังดำเนินการ kunqu โอเปร่า, โอเปร่าของ hanxi Hubei และธรรมดา bangzi ของโอเปร่ากลาง เป็นผลให้ troupes เหล่านี้มีคนทำเพลงที่หลากหลายและมีสีสันรวมทั้งหลากหลายของการเล่นที่น่าสนใจ นักแสดงของพวกเขามีการพัฒนาและ stunts feats ก่อนที่จะมาถึงกรุงปักกิ่งโอเปร่า huabu Auhui การผสมผสานคุณลักษณะของคนทำเพลงของฮวงเอ้อและพี่ Xi อดีตเป็นมั่นคงและความเศร้าโศก, หลังเป็นเร็วและมีชีวิตชีวา, Huang เอ้อและพี่ Xi เป็นหลักปักกิ่งโอเปร่าของปรับแต่งของ นอกจากนี้ troupes Anhui คือสิ่งที่ดีที่การปรับตัวลักษณะการแสดงของละครอื่น ๆ เช่นการอ่านออกเสียงของโอเปร่า jingqiang (ปักกิ่ง), Arias เสียงแหลมสูงของ qinqiang โอเปร่า (Shaanxi), เพลงและการอ่านออกเสียงของโอเปร่า hanxi (Hubei) และการเคลื่อนไหวร่างกาย, วิธีการวาดภาพและเพลงของโอเปร่า kunqu (ซูโจว) หลังจากหกสิบปีของวิวัฒนาการ, ละครหลากหลายที่ไม่ซ้ำกัน -- Peking Opera -- เข้ามาเป็น

In 1790, Anhui คณะผู้แสดงนำโดย Gao Langting มาจะ? ไอเอ็นจีมีส่วนร่วมในการแสดงในงานฉลองวันเกิด 80 ของสมเด็จพระจักรพรรดิ Qianlong ตามมาเร็ว ๆ นี้โดยทั้งสาม บริษัท ละครอื่น ๆ จาก Anhui -- Sixi, Chuntai และ Hechun หลังจากดำเนินการงานของพวกเขาเหล่านี้ troupes Anhui อยู่ในทุนที่จะนำเสนอผลงานต่อประชาชนในท้องถิ่น โดยเวลานี้สิ่งที่ troupes Anhui ถูกเสนอเป็น Peking Opera

Peking Opera ซึ่งได้รับการพัฒนาจากการแบ่งประเภทของการแสดงในชนบทได้มีช่วงกว้างของผู้ชม รวมสมาชิกเท่านั้นที่พวกเขาไม่ของเจ้าหน้าที่พระราชครอบครัวและนักวิชาการ แต่ยังพ่อค้าชาวกรุงและ handicraftsmen Peking Opera ค่อยๆกลายเป็นศิลปะการแสดงชาวกรุง - oriented ราชวงศ์ชิงได้ในช่วงเวลาของความมั่นคงทางสังคมและความเจริญทางเศรษฐกิจเมื่อ troupes Anhui นำไปยังเมืองปักกิ่ง Opera ทุน ที่หันของ 19 -- ศตวรรษที่ 20 เมื่อ Peking Opera ได้มาจนครบกำหนด พ.ศ. ไอเอ็นจีมีอุตสาหกรรมหัตถกรรมที่เจริญรุ่งเรืองและการพาณิชย์มันเป็นบ้านที่บ้านบาง 360 สมาคมและอุตสาหกรรมบริการที่จัดไว้ให้ชาวกรุงก็มีความเจริญรุ่งเรือง? ในขณะที่พื้นที่ Qianmen ไม่เพียงศูนย์กลางการค้า แต่ยังมีความเข้มข้นของโรงละคร teahouses และร้านอาหารและ Tianqiao และพื้นที่ Bell Tower swarmed กับนักแสดงบนถนนรวมทั้ง peddlers และผู้ค้าขนาดเล็ก เหล่านี้ไม่ได้ให้เฉพาะแหล่งที่มาของผู้ชมสำหรับการแสดงในโรงละคร แต่ยังนำวิธีการจัดการใหม่สำหรับโรงละครและ บริษัท Peking Opera

1860 หลังจากที่มีการแสดงบนมือถือโดย บริษัท โอเปร่าปักกิ่งโอเปร่าได้อย่างรวดเร็วกระจายไปทั่วประเทศ จังหวัดเทียนจินและรอบ Hebei และถ้าใช้คอมพิวเตอร์สาธารณะเป็นที่ปักกิ่งโอเปร่าได้รับความนิยมเนิ่นๆ พื้นที่กับการมาถึงต้นอย่างเป็นธรรมของปักกิ่ง Opera รวม Anhui, Hubei และภาคตะวันออกเฉียงเหนือของจีน In 1867, Peking Opera แพร่กระจายไปยังเซี่ยงไฮ้ ในขณะที่จำนวนที่รู้จักกันดีนักแสดงโอเปร่าปักกิ่งไปทางทิศใต้ทำให้ใจกลางเซี่ยงไฮ้ปักกิ่ง Opera เสมอกับปักกิ่ง Peking Opera ในเซี่ยงไฮ้ค่อยๆพัฒนาลักษณะเฉพาะบางชั้นนำในภายหลังเพื่อหมวด"Beijing โรงเรียน"และ"โรงเรียน Shanghai."โดยจุดเริ่มต้นของศตวรรษที่ 20, Peking Opera ทำกันในฝูเจี้ยนและกวางตุ้งในภาคใต้, Zhejiang ในภาคตะวันออก , Heilongjiang ในภาคเหนือและยูนนานในทางตะวันตกเฉียงใต้ ในปี 1940, ปักกิ่ง Opera มีพัฒนาการที่น่าประทับใจในมณฑลชานซี, กุ้ยโจวและกวางสี

In 1919, Mei Lanfang, นักแสดงหลักปักกิ่งโอเปร่าที่เพลิดเพลินกับชื่อเสียงที่ยอดเยี่ยมแล้วและแม้วันนี้เดินทางไปประเทศญี่ปุ่นกับ บริษัท การแสดงละครเวทีการแสดงของเขา troupes Peking Opera มีตั้งแต่บ่อย staged การแสดงในต่างประเทศ และประชาชนในส่วนที่เหลือของโลกเรื่องปักกิ่ง Opera เป็นตัวแทนของโรงละครภาษาจีนแบบดั้งเดิม วันนี้, Peking Opera ได้กลายเป็นประเภทโอเปร่าชั้นนำในประเทศจีนมีคู่ต่อสู้ไม่ในแง่ของจำนวนการเล่นการแสดง troupes, ศิลปินและผู้ชมรวมทั้งมีอิทธิพล

ไทม์เมอเก่าในกรุงปักกิ่งเพื่อเข้าชมงานแสดงชอบวัดในยุคอดีต พวกเขาได้จัดขึ้นที่สถานที่ต่างๆในเมืองในช่วงเทศกาลฤดูใบไม้ผลิหรือปีใหม่จีนนำความสุขดีในเด็กและผู้ใหญ่เหมือนกัน Peddlers ขายของเล่นที่เรียกว่าโกลเด้นตะบอง, West อาวุธที่ใช้โดย Monkey King, พระเอกนวนิยายคลาสสิกในจาริกไป เด็กจะซื้อบ้านตะบองและควงมันวิธี Monkey King คือควรจะทำ แน่นอนว่าเด็กยังสามารถบอกเล่าเรื่องราวการหนึ่งหรือสองเกี่ยวกับลิง mimicked สมเด็จพระเจ้าอยู่หัวและการกระทำเป็นนิสัยของเขา tweaking หูและแก้มรอยขีด

Monkey King เป็นตัวละครที่เป็นที่นิยมในประเทศจีน จีนทุกคนชอบนี้วิญญาณฉลาด, ไหวพริบ, ความกล้าหาญและเพียงซึ่งมีชื่อเป็นอาทิตย์ Wukong เด็กใช้หน้ากากลิงสมเด็จพระเจ้าอยู่หัวและตีด้วยตะบองทองของเขาเพื่อเลียนแบบจำนวนมากของเขา feats

ชาวต่างชาติที่สนใจในปักกิ่งโอเปร่าได้รับเชิญมักจะเห็นเล่น Monkey King พวกเขาจะตื่นตาโดยกลุ่มของนักแสดงและการกระทำมากกว่าปกกระโดด summersaults เหมือนลิงบนเวที นักแสดงที่เล่นมีอำนาจทุกอย่าง Monkey King อย่างสม่ำเสมอจะทำให้การแสดงผลลึกกับผู้เข้าชม เล่นลิงในปักกิ่ง Opera มาจากโอเปร่า kunqu ที่มาในซูโจว, จีนตะวันออก วันนี้นักแสดงชายมักจะเล่นบทบาทของ Monkey King

นักแสดงความต้องการที่จะโททั้งชุดของทักษะการเล่นลิง, จิตรกว้าง Monkey King 's ของวิสัยทัศน์เป็นแหล่งความคึกคักของเขาและความเฉลียวฉลาด นักแสดงไม่กี่ Peking Opera ทำให้ชื่อของพวกเขาโดยการเล่น Monkey King พวกเขารวมยาง Yuelou (1844-1889) และยาง Xiaolou (1878-1938), ที่ถูกพ่อและลูกชาย, ลี Shaochun (1919-1975), ลี Wanchun (1911-1985) และ Shenzhang Ye (1912-1966) ในช่วง 1937-1942, Monkey King เล่นมีความมั่งคั่งของพวกเขาในกรุงปักกิ่ง

บ่อยครั้งที่มังกี้คิงเป็น staged ในหลายโรงภาพยนตร์ในเวลาเดียวกัน การแสดงละครเฉพาะบาง บริษัท แม้ในการแสดงละครลิงคิงเล่นที่นำเสนอการแสดงในชุด In 1926, Peking Opera ยาง Xiaolou นักแสดงและเจิ้ง Faxiang staged เล่นลิงคิงในประเทศญี่ปุ่น ในขณะที่เล่นเช่น Havoc ในสวรรค์ (ฆ้อง tian หนาว) และน้ำ curtained ถ้ำ (Dong Lian Shui) ทั้งสองตอนของ ilgrimage P ไป West ลิงที่มีพระมหากษัตริย์เป็นที่นิยมในหมู่ผู้ชมชาวต่างชาติ