ChinaScan.org

Arkivi për Opera Pekin 'Category

Pekin Opera karakteristika "kategorizimit të karakterit." Në përputhje me gjininë dhe disponimin, karakteret janë të ndarë në katër role kryesore: Sheng (lloj karakteri mashkull), (femra tipi) karakter, Jing (lloj karakteri Lajme me një fytyrë të pikturuar), dhe të rastësishme ( një klloun). Çdo lloj roli vjen me vete nënndarje.

Sheng është një i rritur mashkull. Ajo mund të ndahet më tej në katër lloje. Së pari, SHBA Sheng duke luajtur me moshë mesatare apo pleq me mjekër. Një Sheng SHBA mund të jetë e një lloji të specializuar në kënduar, ose një lloj i specializuar në artit luftarak. Sheng SHBA është e zakonshme mashkull karakter më në Pekin Opera. Cheng Tan Changgeng dhe Xinpei, konsiderohen si themeluesit e Pekin Operas, ishin dy lojtarët e SHBA Sheng. Së dyti, Sheng wu, ose njeri me aftësi ushtarake. Një Sheng wu mund të specializohen në armëve të gjata ose të armëve të shkurtër. -Armë wu Sheng vesh forca të blinduara të gjatë, duket dinjitoze dhe ka një aftësi të moderuar e të kënduarit dhe të recitimit, ndërsa arma-wu Sheng vesh rroba të shkurtra të shkurtër dhe është e shpejtë e veprimit. Së treti, Xiao Sheng duke luajtur bukur djemtë e rinj, shumica e të cilëve janë të dijetarëve. Ky karakter është portretizuar shpesh në histori dashuri. Sheng Xiao mund të ndahet më tej në hat-Sheng garzë (një zyrtar i gjykatës), Sheng tifoz Xiao (dijetar duke përdorur një tifoz),-pendë tifoz Sheng fazan (një burrë i pashëm të rinj), dhe një Sheng të varfër (një dijetar nuk i bëhet një zyrtar). Dhe të katërt, Hong Sheng karaktere luajtur me një fytyrë të kuqe si Guan Yu dhe Zhao Kuangyin.

Për shkak të unike e Pekin Opera, roli i Sheng Xiao kohë ka qenë relativisht e parëndësishme. Ndërkohë që luan shumë japin rëndësi të SHBA Sheng dhe Lajme (femra) rolet, Sheng Xiao është relativisht e panjohur. Në historinë e Pekin Opera, i njohur edhe aktorë të luajtur rolin Xiao Sheng ishin të paktë në numër. Më parë Xiao vlerësua Sheng lojtarët ishin Cheng Jixian (1874-1944), Jiang Miaoxiang (1890-1972) dhe Jin Zhongren (1886-1950). Më vonë i njohur lojtarët ishin Zhenfei YU (1902-1993) dhe "Ju Shenglan (1914-1978). Midis Xiao Sheng impersonators, vetëm një gjendje për të luajtur në shfaqje ku Sheng Xiao është heroi është Ju Shenglan.

Kjo është mjaft e ndryshme nga opera perëndimore ku heroi i ri është shumë e rëndësishme dhe është e luajtur nga aktorë garde. Në punën, Sheng Xiao është funksion më i habitshëm është kënduar dhe leximin me një kombinim të zërave të vërtetë dhe të rreme. këngëtar me zë fals i tij është relativisht i lartë dhe gjobë, duke e bërë rolin distinctively ndryshme nga Sheng SHBA. Në anën tjetër, 'Sheng e këngëtar me zë fals Xiao është i ndryshëm nga ai i Dan (femra) rol. Ajo duhet të jetë e fortë, por nuk i përafërt. Dhe kjo nuk duhet të jetë aq i butë dhe i butë si një zë gruaje. Fine-tuning nuanca në një Sheng Xiao 'kënduarit është i vështirë. Kjo është arsyeja pse nuk e shumë aktorë kanë shkëlqeu në të luajtur këtë rol si Ju Shenglan.

Dan është një term i përgjithshëm për karaktere femra. Butë dhe të qetë quhet yi Qing dhe zakonisht përfaqëson gratë ortodokse yong. Lajme të shkathët quhet Hua dhe përfaqëson vajzat e familjeve të zakonshme apo ndonjë forme tjetër extroversive. Ka edhe SHBA Lajme (male të vjetra), Lajme wu (femra me aftësi ushtarak) dhe Lajme CAI cila përdoret për të luhet nga aktorët meshkuj. Vetëm "fytyrë pikturuar," ose Jing, zakonisht ka grim të fytyrës. Ata janë të gjithë meshkuj me një dorë, të guximshme dhe karakter i lirë. Ata flasin me zë të lartë, bërtas në provokim të vogël dhe, në qoftë se irrituar, mund të përdorin forcë. Jing rolet janë të ndara, gjithashtu, në "të orientuar" Këndimi lloj, apo Jing lyth, dhe "luftarak" lloji, ose Jing wu. Aktoret impersonating Jing zakonisht pikturoj fytyrat e tyre në stile të ndryshme që shkojnë nga një ngjyrë të vetme që do të kombinime wildering dhe modelet.
Lexo vazhdimin e këtij entry »

Në një periudhë e hershme, u organizuan Opera Pekin në një fazë interesante. Para i fazë shtrihet përpara, me tre palët përballë audiencës. Pala tjetër është e fshehur. Një perde embroidered varet nëpër backstage, dhe në çdo anë të perdes së është një derë curtained për interpretues për të hyrë ose dalë fazë. Duke ardhur mbi fazën nga dera e hyrjes, një aktor me përbërjen e plotë dhe kostum fillon të luajë rolin e tij, në përfundim të punës së tij, ai shkon jashtë në fazën nëpër dyer dalje. Kjo do të thotë fundi i një shfaqje ose kalimin në një tjetër pjesë e një lojë. Pas 1908, e cila pa shfaqjen e teatrove moderne dhe përdorimin e vendosjes në Shanghai, njerëzit e quajtur të stilit të vjetër perde fazë shoujiu.

Shoujiu është bërë leckë apo saten dhe të qëndisura me modelet e hollë. Ajo shërbeu si vendosjes, por nuk ishte i kufizuar nga opera duke u kryer. Ishte më shumë si tabelë një aktor kryesor në. Çdo aktor i famshëm kishte përfaqësues shoujiu e tij. Maj, Lanfang (1894-1961), për shembull, përdoret një perde qëndisur me lule llokum, peonies dhe peacocks dhe Ma Lianliang (1901-1966), një aktor i njohur i cili zakonisht ka luajtur njerëzit e vjetër, kishte një perde fazë qëndisur me një grup i dinastisë Han chariots horsedrawn.

Në fazën e vendosen props të një natyre të dekorative, zakonisht një tavolinë dhe dy karrige. Një dhomë përfytyruar vjen me praninë e një tavolinë dhe dy karrige. Në mendjen e publikut, i hapësirës rreth tryezës dhe karrige mund të jetë një pallat, një studim, një gjykatë ku të dyshuarit janë përpjekur, ose tendë një komandant ushtarak. Ose ajo mund të jetë një restorant i trazuar. Dallimi qëndron në detaje në dekorimin e tryezë dhe karrige. Në qoftë se kjo është një pallat, perde tavolinë do të ketë modele dragua, e nëse ajo është një studim, perde tryezë do të jetë i një dritë ngjyrë blu apo dritën e gjelbër dhe e qëndisur me disa Orchids.

Një shumë e të mësuarit se si të shkon në vend në tryezë dhe karrige. Nëse karrige është vendosur prapa në tryezë, kjo tregon një rast solemn: një perandor mban gjykatë, një zyrtar officiates, apo një gjeneral trajton çështjet ushtarake. Nëse karrige është vendosur para në tryezë, ajo tregon jetën e përditshme të familjes së të zakonshëm.

Nuk është një tjetër pikë interesante. Kryeson në fazën e të gjitha kanë mbështetëse, të cilat janë me trashësi të ndryshme. Pse? Në Pekin Opera, karaktere të ndryshme veshin këpucë me thembra të trashësi të ndryshme. Një ose Jing Sheng karakter-soled vesh këpucë të trasha (si trashë si 20 cm), kurse Lajme dhe karaktere rastësishme veshin-soled ato hollë (1-2 cm). Dhe karaktere të ndryshme duhet të kenë qëndrimi të ndryshme ulur. Një karakter Lajme të vërtetë duhet të ulet në jastëk, kurse një karakter Sheng duhet të ulen në buzë e karrige, dhe një rastësishme (klloun), me karakter mund të lëvizin apo edhe mbledhje mbi jastëk. Tabela mund të shërbejë si një krevat, një mbështetje për të vëzhguar një objekt të largët, nga një lartësi e madhe, një urë, një kullë portë, një mal, apo edhe një re. Kryesuesi mund të shërbejë si një armë për karaktere. Në Pekin Opera, të tilla një metodë të thjeshtë është përdorur për të portretizuar një komplot të pasur. Kur shijuar Pekin Opera, nuk është e nevojshme që të kërkojë realness. Shikuesit janë dhënë hapësirë të madhe për imagjinatë. "Një tavolinë dhe dy karrige" është bërë një shenjë simbolike e Pekin Opera's "është më pak e më shumë" mënyra e paraqitje.

Figurë në Pekin Opera shpesh udhëtim kuaj. Audienca nuk do të shohin një kalë të vërtetë në skenën. Në vend të kësaj, një karakter ka një kryetar grupi parlamentar hipur me tassels për të treguar se ai është në një kalë. Ky është një tjetër shembull të përdorimit të gjerë të simboleve në Pekin Opera. Nuk është një kalë i vërtetë në skenë, por aktori duhet të paraqesin sjellje e tij hipur në një mënyrë të veçantë dhe i këndshëm. Një kryetar grupi parlamentar hipur jep një aktor më të madh të lirisë për të vepruar. Me gjeste të ndryshme pantomimic me rrahje me kamzhik, ai mund të tregojë një kalë kërcyer, një kalë me një kokë venitje, një kalë që mbetet në të njëjtin vend, pasi kandidon për një gjysmë dite, ose një kalë që ka udhëtuar mijëra milje në një vezullim.

Një kryetar grupi parlamentar hipur është një fazë prekshme prop. Në Pekin Opera ka edhe bartës të një lloji virtuale. Në Picking up një byzylyk Jade (yu zhuo shi), për shembull, një vajzë qepje një leckë këpucëve i vetëm. Ndërsa vetëm është reale dhe te prekshme, gjilpërë është imagjinar. Në anën e aktores, mungesa e një gjilpërë është më e mirë se sa një gjilpërë aktuale. Një tjetër shembull është një darkë. Një urdhër host "vendosjen në tryezë." Kamerierë menjëherë të kryejë një tenxhere verë dhe syzet mbi skenë. Presë dhe të ftuar të fillojë pirë gotë pas qelqi. Por audienca nuk e shoh verë të vërtetë, oriz dhe enët. Aktorëve në skenë nuk e pini dhe hani. Por shpejt ata të gjithë janë "të plotë". Në Pekin Opera, enë kuzhine nuk kryhen zakonisht mbi skenë.

Faza props, të mëdha dhe të vogla, si dhe vendosjen e thjeshtë në Pekin Opera, duke përfshirë shandanët, fenerë, oars, letra, letër, bojë shkrimi, shkrim brushat, pllakave ngjyrë dhe pavionet, nuk janë bërë e materialeve të vërteta - ato të luajnë një rol simbolik vetëm . Një larmi të madhe të armëve, si dhe flamuj të kryer nga rojet e nderit nuk janë reale, ose, pse ata mbajnë një ngjashmëri për gjëra reale. Një Opera Pekin zakonisht është e ndarë në disa akte. Tradicionalisht, kur ka një ndryshim të akteve, një grup njerëzish të quajtur spiun fazë do të ndryshojë vendosjen. Veshur gowns të gjatë, por nuk ka kurrfarë shprehje të fytyrës, ata do të vijnë mbi fazën pas një akti është e gjatë, riorganizimin tryezë dhe karrige, që tregon një ndryshim të vendin dhe kohën, dhe të lënë në fazën në heshtje. Ndonjëherë, ato do të prodhojnë një efekt fazë. Në të lidhur Ushtarak Tenda Inter (Ying zai Lian), për shembull, për të treguar Liu Bei bërë arratisjes së tij në një zjarr i madh, një fazë në këmbë Kontrollimi në anën e fazës së do të dritën copë letre dhe hedhin gazeta djegur mbi aktorët, të cilët për këtë arsye nuk ikin ose shuarjen e veprave - të denjë për bëmat acrobats.

përcaktimit tradicionale fazë është pjesë e konventave Pekin Opera's. Shumë audienca e huaj janë shumë të rrallë në lidhje me shfaqje të stilizuar Pekin shumë Opera's. Në Pekin Opera, dy pjesët e rroba të përfaqësojnë një karrige që mbahet mbi supe, një shtytje dhe një tërheqje nga një aktor të thotë hapjes dhe mbylljes së një dritare. Njerëzit shikuar Pekin Opera për herë të parë mund të gjejnë të vështirë për të kuptuar. Gjithashtu, opera Pekin janë të lidhura ngushtë me historinë, zakonet, kultura dhe kushtet sociale të Kinës. Për të gëzojnë Pekin Opera, shikuesit duhet të kuptojnë Kinë, historinë e saj dhe të kulturës.

Sot, një perde mëndafshi të madhe varet para një fazë Opera Pekin. Një shfaqje fillon kur rritet perde. Kjo perde nuk vjen poshtë deri në tërësi tregojnë vjen në një fund. Midis akteve, një perde e dytë e bëri të ngrihet saten dhe mbyllet. Kjo "perde të dyfishtë" praktikë është rezultat i një reforme në vitet 1950, kur riorganizimi i tryezë dhe karrige për fazën midis akteve nga një grup të damë në funksion të plotë të publikut ishte shfuqizuar.

Në të kaluarën, njerëzit vizitojnë Pekin pa ndryshim do të shkojë në një teatër për të parë një shfaqje Opera Pekin. Kur ne shohim një shfaqje sot, ne themi "të shikojnë një opere." Por Beijingers vjetër thonë "dëgjoni një opera" në vend. Ç'është në Pekin Opera është kënduar, ndërsa punën është e stilizuar shumë. Shikuesit janë të zakon për të dëgjuar të kënduarit me sy mbyllur dhe duart rrahjen kohë. Kur ata si një linjë të veçantë, ata do të bërtas "bravo!" Këto janë tifozë tipike.

-Stil Teatrot e vjetër ku Pekin Opera ishte kryer para se të viteve 1950 u thirrën xiyuanzi, e cila fjalë për fjalë do të thotë "oborrit operas." Objektet në një xiyuanzi ishin mjaft të thjeshta. Fazë ishte katror, me tre palët në Kaçanik në rreshtat e vendeve për publikun. Në një datë në fillim të periudhës Qing (1644-1911), xiyuanzi u quajt "oborrit çaj." Në atë kohë, audienca e paguar për çaj, por jo në opera ata shikuar. Për konsumatorët, qëllimi kryesor i tyre në çaj që vijnë në oborr "" ishte e për të pirë çaj, ndërsa shikimin e një opere ishte një lloj "të rastit." Në periudhën Qing, një shfaqje në një xiyuanzi mund të zgjasë për aq kohë sa 10-12 orë, gjithë ditën. Konsumatorët të paguar edhe për ushqime të tilla si fara luledielli dhe kikirikë të pjekur. ngarkuar çaj nuk u akuzua deri para fillimit të fundit, por një artikull për programin e teatrale të ditës. Një tipar goditës i xiyuanzi në Pekin e vjetër ishte "peshqir hedhin nxehtë." Kamerierë, duke thirrur "ja një peshqir," do të hedhin steaming peshqir e shikuesve, me saktësi të madhe. Kamerierë pranuar këshilla dhe kurrë nuk haggled mbi madhësinë e tyre.

"Oborrin e çaj" u quajtur më vonë xiyuanzi, apo të stilit të vjetër teatër. Në periudhën e Republikës së Kinës (1911-1949), që u bë i njohur si teatrot, dhe faza ishte model fazat në Perëndim. Xiyuanzi, i cili ishte i një arkitektonike stil tradicional, ishte më i vogël se një teatër tipike perëndimore në kapacitetin e , por ajo që audienca dëgjuar në një xiyuanzi ishte origjinale e kënduar aktorësh, të lirë e një altoparlant.

Në periudhat e fundit mesi i shekullit të 19, si Pekin Opera fituar popullaritet, numri i xiyuanzi në jetë? Ing rritur, dhe shumica e tyre ishin vendosur në një komerciale qarkut begatë në jug të portës Qianmen Kulla. Shihet nga lart, të qarkut është i vendosur në aksin veri-jug të qytetit. Faza në një teatër të stilit të vjetër nuk ishte i madh. Fazat e para ishin shtruar me derrasa druri dhe e mbuluar më vonë me shtroja. Kjo ishte për të siguruar që akterët e bërë summersaults nuk do të lëndojë veten. Në fazën e parë ishin ngritur zakonisht dy kolona në të cilën janë shkruar fjalët në falënderim e një trupë kryerjen në kohë. Në fund të fazës së varur një perde të qëndisura, e cila ishte pronë private e aktorit kryesor të ditës. Perde mbanin modelet e lule dhe zogj, në një stil të pajtueshme me aktor kryesor. Duke parë perde, audienca e dinte se cili ishte duke shkuar për të luajtur rolin udhëheqës.

Më poshtë në fazën ishte tokë fëlliqur. Më vonë, tokës ishte e shtruar me tulla dhe akoma më vonë me çimento. Në një periudhë e hershme, audienca u ul në bankat e përballur me njëri-tjetrin nëpër tavolina druri i zgjatur. Kjo Qëndrimi ulur ndihmuara biseduar dhe ushqime të hahet, por nuk ishte e përshtatshme për të shikuar një shfaqje teatrore. Nuk është deri pas 1914 se stola të gjatë me mbështetjen e pasme ishin vendosur paralele në fazën, duke bërë të mundur shikuesit të përballet me stadin. Në anën e pasme të komisioneve ishin bërë pa kujdes gjatë përshtatur pika, në të cilën ishin vendosur teacups. Në atë kohë, burrat dhe gratë ishin të ndara në salla të stilit të vjetër, me burra dhe gra të ulur në katin e poshtëm ulur sipër. Ajo nuk është deri në 1931 që burrat dhe gratë u ulën. Në fund të rreshtave të vendeve ishte vendosur një tryezë zgjatur zakonisht me shenjën "Shtypjen vend" mbi të. Kur një dramë ka filluar, ushtarë të armatosur plotësisht-erdhi për t'u ulur prapa në tryezë që të merren me ndonjë rebelim të mundshëm. Në një festë e pronarit teatrit do t'i dorëzuar ata envelopes i mbushur me të holla për të kërkuar mbrojtjen e tyre.

Gjatë fazës së hershme të xiyuanzi, nuk ka gazeta, as ishin atje reklama dhe postera. Mënyra e promovimit të ishte për të vendosur në portën pronat fazë xiyuanzi për mbrëmje të tregojnë. Për njerëzit që deshi Pekin Opera, një vështrim në pronat fazë ishte e mjaftueshme për një mend se në atë shfaqje ishte për mbrëmje. Për shembull, një bllok guri vuri në ndërtim Yanyang (yang Lou yan) dhe një i madh shtizë luftimin e Down-rrëshqitje chariots (Tiao Hua çe). Një sasi e madhe e armëve të llojeve të ndryshme treguar se është e fundit të luajtur në mbrëmje do të jenë çrregullime në qiell (Tian Gong NAO). Armë janë përdorur për të mposhtur Monkey King, heroi i luajnë. Programi Një ditë u shtypur në një copë letër të verdhë me një bllok druri dhe të shitur për një denar apo dy. Nuk është deri pas viteve 1920 që programet u shtypën me lloje të çojë.

Pekin Opera kishte një marrëdhënie të ngushtë me zonën e portës së Qianmen Tower në Pekin, e cila ishte një djep i kulturës popullore në qytet. Në vitet e para të Pekin Opera, Porta Qianmen zonën Kulla ishte ku argëtuese të qytetit, furnizim ushqimi industri, tregti dhe aktivitetet kulturore e njerëzve ishin të koncentruar. Ajo është e drejtë në këtë fushë që Pekin Operas u rrit dhe lulëzoi. Jo vetëm u Pekin teatrot Opera'sold dhe shtëpitë e aktorësh përqëndruar këtu, por shumë Pekin tifozët Opera dhe njerëz të lidhur me tregon teatrale jetuar në këtë zonë, gjithashtu. Në më shumë se 50 vjet, nga 20 në fillim të shekullit 1957, Porta e Qianmen zonë Kulla është shtëpi për disa 600 artistë të famshëm të Pekin Operas, Opera pingju, akrobaci dhe quyi (format e artit folklorik, duke përfshirë të kënduarit ballad, histori thënë, komik dialogje, bisedimet rrum dhe bisedimet kryq). Këto artistë kryerjen e kishte mësuar artin e tyre prej pronarëve të ndryshëm dhe secili kishte aftësi e tij unike. Në atë kohë, Tianqiao jug te Kulla Porta Qianmen ishte një lulëzuar, zonë të populluar dendur në qendër të qytetit të Pekinit. Dhe shpirti Tianqiao ishte e kulturës tradicionale popullore të Pekinit.

Sundimtarëve të dinastisë Qing (1644-1911) të gjithë opera i pëlqente. Disa prej tyre, të tilla si Empress zonjë e moshuar Cixi (1835-1908), u connoisseurs e Pekin Opera. Në fund të shekullit të 18, të kënduarit i operës në Kinë kishte zhvilluar në disa sisteme. lokale opera Online përdorur meloditë që përfshinte gaoqiang (pjerrët të kënduarit), geyang (përhapura gjatë arrin të mesëm dhe të ulët të Yangtze), bangzi (përhapura përgjatë luginës së lumit verdhë) dhe liuzi (që filloi në Shandong). Për njerëz të ditur në atë kohë, këto opera ishin shumë më të ulët se opera kunqu, e cila është e rafinuar dhe serioze. Me shumë përbuzje, ata i quajti këto opera vendase huabu.

Popullariteti i huabu kishte diçka të bëjë me ankesën e saj popullor. Huabu luan treguar histori apo tregime popullore historike të dashur nga populli i punës. Këndimi ishte e kulluar, të gjallë dhe intensive, dhe recitations ishin të lehtë për të kuptuar. Ducklings shëmtuar u bë në mënyrë popullore që huabu shumë kompani konkuruan për terren edhe në Suzhou, Jiangsu Province, vendlindja e operës kunqu.

Pekin Opera e ka origjinën e saj në opera huabu. Ai nuk ka lindur në jetë? Ing (Pekin). paraardhësi i saj ishte një opere huabu që ishte mbizotëruese në mes dhe arrin të ulët të Yangtze kryer nga trupat Anhui në 17-mesi i shekullit. Trupa Anhui nuk kishte qenë e kufizuar në skenë opera huabu Anhui. Ata gjithashtu e kryera operës kunqu, e hanxi operas Hubei dhe plain bangzi e operas qendrore. Si rezultat, këto trupat kishin meloditë e pasur dhe të larmishme, si dhe një numër të madh luan interesante. aktorët e tyre kishte zhvilluar bëmat dhe stunts. Para se të vijnë në Pekin, Opera huabu Auhui kombinuar karakteristikat e meloditë e Huang er dhe pi xi, ish, është e qëndrueshme dhe melankolik, ky i fundit është i shpejtë dhe të gjallë, Huang er dhe pi xi përbëjnë thelbin e mendje e Pekin Opera. Përveç kësaj, trupat Anhui ishin të mira në asimiluese karakteristikat kryerjen e opera të tjera, si recitimi i jingqiang operas (Pekin), i pjerrët arie të lartë të qinqiang operas (Shaanxi), meloditë dhe recitimit të operas hanxi (Hubei) , dhe lëvizjet trupore, mënyra e paraqitje dhe muzikë të operas kunqu (Suzhou). Pas viteve gjashtëdhjetë e evolucionit, një varietet unik teatrore - Pekin Opera - erdhi në ekzistencë.

Në 1790, një trupë Anhui të kryesuar nga Gao Langting erdhi në jetë? Ing për të marrë pjesë në shfaqje në festimin e ditëlindjes së 80 të perandorit Qianlong. Ajo u pasua shpejt nga tre kompani të tjera teatrore nga Anhui - Sixi, Chuntai dhe Hechun. Pas bërë punën e tyre, këto trupat Anhui qëndruar në kryeqytet për të ofruar shfaqje për publikun vendas. Në këtë kohë, ajo që trupat Anhui u ofruar ishte Pekin Opera.

Pekin Opera, e cila ishte zhvilluar nga një shumëllojshmëri e tregon rurale, ka një gamë të gjerë të publikut. Ata përfshihen jo vetëm anëtarë të familjes mbretërore, zyrtarët dhe studiues, por edhe tregtarët, banorë qyteti dhe handicraftsmen. Pekin Opera gradualisht u bë një art banorë qyteti i orientuar kryerjen. Dinastisë Qing ishte në një periudhë stabiliteti social dhe prosperitetit ekonomik, kur trupat Anhui solli Pekin Opera për të kryeqytetit. Në ana e 19 - shekujt 20 kur Pekin Opera kishte ardhur për të pjekurisë, të? Ing kishte një industri të lulëzuar zejtari dhe tregti, por ishte në shtëpi për disa shtëpi të repartit 360, dhe industritë e shërbimit të ushqyer ishin edhe banorë qyteti i lulëzuar. Në atë kohë, zona Qianmen nuk ishte vetëm një qendër tregtare, por edhe kishte një përqendrim të teatrove, teahouses dhe restorantet, dhe Tianqiao dhe Bell zonat Kulla mbushin me interpretues rrugë, si dhe tregtarë dhe tregtarët e vegjël. Këto jo vetëm siguroi burimet e publikut për shfaqje në teatro, por solli edhe metoda të reja të menaxhimit për teatro dhe kompani Pekin Opera.

Pas 1860, me shfaqje celular nga kompanitë e operas, Opera Pekin shpejt u përhap në të gjithë vendin. Tianjin dhe përreth Hebei dhe provinca Shandong u ku Pekin Opera fitoi popullaritet në një datë të parakohëshme. Zonat me ardhjen e hershme mjaft e Pekin Opera përfshirë Anhui, Hubei dhe verilindje të Kinës. Në 1867, Opera Pekin përhapur në Shangai. Në atë kohë, një numër aktorësh të njohur Pekin Opera shkoi në jug, duke e bërë Shangait një qendër Opera Pekin në një nga me të Pekinit. Pekin Opera në Shanghai gradualisht zhvilluar disa karakteristika unike, duke çuar më pas në ndarjen e "Pekin Shkolla" dhe "Shanghai Shkolla." Nga fillimi i shekullit 20, Pekin Opera ishte kryer në Fujian dhe Guangdong në jug, në lindje Zhejiang , Heilongjiang në veri dhe Yunnan në jugperëndim. Në vitet 1940, Pekin Opera kishte zhvillimin e mbresëlënëse në Sichuan, Shaanxi, Guizhou dhe Guangxi.

Në 1919, maj Lanfang, një aktor Opera Pekin mjeshtër i gëzuar famë të pakrahasueshëm edhe atëherë dhe sot, shkoi në Japoni me kompaninë e tij teatrale në skenë shfaqje. Pekin Opera trupat që shpesh kanë vënë në skenë shfaqje në vende të huaja. Dhe njerëz në pjesën tjetër të botës lidhje Pekin Opera si përfaqësuese e teatrit tradicionale kineze. Sot, Opera Pekin është bërë nga lloji Kryeministri opera në Kinë që nuk ka rival përsa i përket numrit të luan, kryerjen e artistëve, trupat e publikut, si dhe ndikim.

timers Vjetër në Pekin i pëlqente të vizitoni panairet tempull në një epokë të shkuara. Ata u mbajtën në vende të ndryshme në qytet gjatë festivalit të pranverës, apo kineze Vitit të Ri, duke sjellë gëzim të madh tek fëmijët dhe të rriturit ashtu. Tregtarë shitur një lodër të quajtur topuz e Artë, një armë e përdorur nga Mbreti monkey, hero në haxhit romanin klasik të Perëndim. Fëmijët do të blej një shtëpi shkop dhe përdor atë mënyrë Mbreti monkey është dashur për të bërë. Natyrisht, fëmijët gjithashtu mund të them një ose dy histori rreth mbretit monkey dhe mimicked aktin e tij i përhershëm i tweaking veshit dhe faqe kruarje.

Mbreti monkey është një karakter popullor të operas në Kinë. Çdo Kineze e pëlqen këtë inteligjente, i shkathët, e guximshme dhe vetëm shpirti, emri i të cilit është Die Wukong. Fëmijët përdorni maskë Mbreti monkey dhe dajak e tij të artë të imitoj bëmat e tij të shumta.

Të huajt të interesuar në Pekin Opera ftohen zakonisht për të parë një mbret të luajë monkey. Ata do të përulur nga një grup aktorësh hyperactive duke kërcyer dhe duke e bërë summersaults si majmunët në skenë. Aktor duke luajtur Mbreti i gjithëfuqishëm monkey pa ndryshim do të lënë një përshtypje të thellë në audiencë. Luaj luaj në Pekin Opera vjen nga opera kunqu, që filloi në Suzhou, Kina në lindje. Sot, zakonisht aktorët mashkull të luajë rolin e Mbretit monkey.

Një interpretues ka nevojë për të zotëruar një seri e tërë e-majmun luajnë aftësitë, duke portretizuar gjerësia mbreti majmun e vizionit si dhe shkathtësi të tij, gjallëri dhe shkathtësi. Disa Pekin aktorët Opera bërë emrin e tyre duke luajtur Mbreti monkey. Ato përfshijnë Yang Yuelou (1844-1889) dhe Yang Xiaolou (1878-1938), të cilët ishin babai dhe i biri, Li Shaochun (1919-1975), Li Wanchun (1911-1985) dhe "Ju Shenzhang (1912-1966). Gjatë 1937-1942, Monkey King luan kishte kulm e tyre në Pekin.

Shpesh Monkey King u vënë në skenë në disa teatro në të njëjtën kohë. Disa kompani teatrale e specializuar edhe në skenë Monkey King luan, duke ofruar tregon në seri. Në 1926, aktorët Pekin Opera Yang Xiaolou dhe Zheng Faxiang bënë Monkey King luajnë në Japoni. Në atë kohë, luan si çrregullime në qiell (Tian gong NAO) dhe-curtained Shpella e ujit (shui kar Lian), të dyja janë episode e P ilgrimage në Perëndim featuring King monkey, ishin të famshëm të huaj.