ChinaScan.org

Arhiv za "Peking Opera"

Peking Opera funkcije "značaja kategorizacije." V skladu s spolom in razpolaganja, so znaki razdeljeni v štiri osnovne vloge: sheng (moški vrsto znakov), dan (ženski lik tipa), jing (znak tipa naslikal obraz), in Chou ( klovn). Vsaka vloga tip prihaja z lastno podpolje.

Sheng je odrasel moški. Nadalje se lahko deli na štiri vrste. Prvič, Lao sheng igrajo srednjih let ali starih moških z brado. Lao sheng je lahko tip, specializirano za petje, ali vrste, specializirane za borilne veščine. Lao sheng je najpogostejši moški lik v Peking Opera. Cheng Changgeng in Tan Xinpei, obravnavati kot ustanoviteljice Peking Opera, sta bila oba Lao sheng igralcev. Drugič, wu sheng, ali človek z borilnih veščin. Wu sheng lahko specializirajo za dolgo orožja ali kratko orožje. The-orožje wu sheng dolgo nosi oklep, izgleda dostojanstveno in ima zmerno spretnost petja in recitiranja, ker je orožje wu sheng kratkem nosi kratka oblačila in se hitro ukrepa. Tretjič, Xiao sheng igrajo mladi čeden moški, ki so večinoma znanstveniki. Ta znak je pogosto predstavljena v ljubezenske zgodbe. Mogoče Xiao sheng nadalje delijo na hat-sheng gazo (sodni uradnik), Xiao sheng fan (učenjak z ventilatorjem), fazan-pero fan sheng (lep mladenič), in slabo sheng (učenjak ne postanejo uradno). In četrtič, hong sheng igrajo znakov rdeč obraz, kot je Yu Guan in Zhao Kuangyin.

Zaradi edinstvenosti Peking Opera, vloga Xiao sheng je dolgo razmeroma nepomembno. Medtem ko mnogi igra dati poudarek Lao sheng in dan (ženske) vlog, Xiao sheng je dokaj nejasna. V zgodovini Peking Opera, dobro znanih igralcev igra Xiao sheng vlogo je bilo malo. Predhodni priznani igralci sheng xiao so Cheng Jixian (1874-1944), Jiang Miaoxiang (1890-1972) in Jin Zhongren (1886-1950). Kasneje znani igralci so bili Yu Zhenfei (1902-1993) in Ye Shenglan (1914 - 1978). Med Xiao sheng impersonators, samo eno možnost, da igrajo v kaže Xiao sheng kjer je bil junak Ye Shenglan.

Ta se precej razlikuje od zahodnega oper, kjer se mladi junak je zelo pomembna in jo zelo odmevnih akterji. V uspešnost, xiao sheng je najbolj presenetljiva značilnost ta, petjem in recitacijo, s kombinacijo resnično in lažno glasove. Njegova falsetto razmeroma visokim glasom in fine, zaradi česar je vloga bistveno razlikuje od sheng Laos. Po drugi strani, Xiao sheng je falsetto je drugačna od tiste na dan (ženske) vlogo. Treba je močna, a ne grobo. In to ne bi smelo biti kot mehko in kot glas ženske. Finega uravnavanja nianse v xiao sheng je petje je težko. To je razlog, zakaj se niso veliko akterjev odlikoval v tej vlogi, kot Ye Shenglan.

Dan je splošni izraz za ženski liki. Nežno in tiho se imenuje qing yi in običajno predstavlja pravoslavni Yong ženske. The živahna se imenuje hua dan in predstavlja deklet navadnih gospodinjstev ali extroversive razpolaganja. Obstajajo tudi Lao dan (žensko), wu dan (samice z borilnih veščin) in CAI dan, ki se uporablja, ki bi jo moški akterji. Samo "pobarvan obraz," ali jing, ponavadi obraza ličila. Vsi so moški z grobo, drzno in Neinhibiran značaj. Govorijo glasno, kričijo ob najmanjšem provokacija in, če je razdražena, se lahko uporabijo silo. Jing Vloge so razdeljene, tudi v "Petje usmerjenih" tipa, ali wen jing in "vojno" vrsto, ali jing wu. Igralci predstavlja kot jing pogosto barve njihove obraze v različnih stilov, ki segajo od ene same barve, ki se wildering kombinacije in vzorce.
Preberi preostanek tega vnosa »

V zgodnjem obdobju je bil Peking Opera uprizorjena na odru zanimivo. Spredaj faze sega naprej, s treh strani, s katerimi se sooča občinstvo. Na drugi strani je v zakulisje. Vezene zavese visi čez backstage, in na vsaki strani zaveso curtained vrata izvajalcev za vstop ali izstop odru. Prihaja na oder od vhodnih vrat, igralec s popolnim make-up in kostum začne igrati svojo vlogo, na koncu njegovega delovanja, gre z odra skozi izhod vrata. To pomeni konec show ali prehod v drugi del igre. Po letu 1908, ki je videl podobo sodobnega gledališča in uporabo nastavitev v Šanghaju, ljudje, ki se imenuje stare zavese shoujiu fazi.

Shoujiu je bila izdelana iz tkanine ali satena in vezene z izbranim vzorcem. Služil je kot nastavitev, vendar ni bila omejena s oper izvaja. Bilo je bolj kot na tabli vodilni igralec je. Vsak igralec je znan njegov zastopnik shoujiu. Mei Lanfang (1894-1961), na primer, uporabljena zavese vezene s slivovo cvetovi, potonike in pavi; in Ma Lianliang (1901-1966), znani igralec, ki ponavadi igrajo starejši, je stopnja vezene zavese z sklop Han horsedrawn avto dinastije.

Na odru so bili dani nosilkami dekorativne narave, običajno mizo in dva stola. Imaginarni prostor prihaja s prisotnostjo mizo in dva stola. V mislih občinstva, lahko prostor za mizo in stol palača, študija, sodišča, kjer so poskušali sumi, ali vojaški poveljnik v šotor. Ali je lahko Bučan restavracijo. Razlika je v podrobnosti v okras miza in stoli. Če je palača, bo tabela zavese so zmaja vzorce, če je študija, bo tabela zavese biti svetlo modro ali svetlo zelene barve in vezene z več orhideje.

Veliko učenja gre v tem, kako postaviti mizo in stol. Če je stol dano za mizo, kaže slovesni priložnosti: cesar ima sodišče, uradno posluje, ali na splošno obravnava vojaške zadeve. Če je stol postavljen pred tabele, kaže navadne gospodinjske vsakdanjem življenju.

Obstaja pa še ena zanimivost. Stoli na odru vsi so blazine, ki so različnih debelin. Zakaj? V Peking Opera, različne znake obrabe čevljev s podplatom iz različnih debelin. Sheng ali jing značaja nosi debelimi podplati (tanjši kot 20 cm), medtem ko je dan in Chou znake obrabe tankih soled tisti (1-2 cm). In so različnih znakov zahteva, da imajo različne seje drže. Dan znak bi res sedel na blazini, ker sheng značaj treba sedeti na robu stola in Chou (klovn), znak lahko gibati ali celo čepenje na blazini. V tabeli lahko služi kot postelja, s pomočjo pri opazovanju oddaljene predmet iz velike višine, most, vrata stolp, gora, ali celo oblak. Stol lahko služi kot orožje za znake. V Peking Opera, je tako preprosta metoda prikazati bogato ploskve. Ko uživajo Peking Opera, ni treba iskati realness. Občinstvo so podani veliko prostora za domišljijo. ima "mizo in dva stola" postala simbolno oznako Peking Opera je "manj je več" način prikaza.

Znaki v Peking Opera pogosto jahanje. Občinstvo ne bodo videli pravi konj na odru. Namesto tega značaja ima jahanje bič z rese pokazati je na konju. To je še en primer široke uporabe simbolov v Peking Opera. Ni pravi konj na odru, vendar pa je igralec mora prikazati svojo vožnjo držo v posebno in ljubek način. Jahanje bič daje igralec največji svobode za delovanje. Z različnimi pantomimic kretnje z bičem, lahko dokaže, galopiranje konja, konja z povešene glave, konj, ki ostaja na istem mestu po zagonu za pol dneva, ali konj, ki je potoval na tisoče kilometrov v Svjetlucati.

Jahanje bič je oprijemljive fazi predloga. V Peking Opera obstajajo tudi nosilkami virtualnega tipa. V Sesanje Jade Bracelet (shi yu Zhuo), na primer, dekle šivi krpo čevelj edini. Medtem ko je edini resničen in oprijemljiv, igla je imaginarno. V rokah igralka, odsotnost z iglo je bolje kot dejansko iglo. Drug primer je večerjo. Gostiteljica naročil "določa tabelo." Natakarji nemudoma izvede vina pot in stekla na oder. Gostitelj in gostje začeli kozarec po kozarec. Toda občinstvo ne vidijo realne vina, riža in jedi. Akterji na odru v resnici ne piti in jesti. Toda kmalu so se vsi "polno". V Peking Opera, se posoda ne običajno izvaja na oder.

Gledaliških rekvizitov, velike in majhne, kot tudi preprosto nastavitev v Peking Opera, vključno svečnike, luči, vesla, pisma, papir, črnilo, čopiči za pisanje, črnilo plošče in paviljoni, niso izdelane iz pravega materiala - imajo simbolno vlogo samo . Veliko različnih orožja kot tudi zastave, ki jih imajo policisti časti niso resnične, niti, čeprav nosijo podobnost z resničnih stvari. Peking Opera je običajno razdeljen na več aktov. Običajno, ko pride do spremembe aktov, skupina moških, imenovanih fazi dama bi spremenili nastavitve. Nosi dolge obleke, ne pa izraz na obrazu sploh, bi prišli na oder po dejanje je konec, okrasiti mizo in stole, kar kaže na spremembo kraja in časa, in pustite odru v tišini. Včasih bi jih proizvajajo določeni stopnji učinek. V Inter-povezane Šotori vojaškega (lian Zai Ying), na primer, dokazati, Liu Bei ki svoj pobeg v požaru, skladiščnik fazi stoji na strani stopnji bi glede kosov papirja in vrgel pekoč občutek papirja na akterje, , ki potem ne bežijo ali gašenje aktov - podvigi vredni akrobatov.

Tradicionalni fazi nastavitev je del konvencij Peking Opera. Mnoge tuje javnosti so zelo radovedni Peking visoko stiliziranih Opera predstave. V Peking Opera, dveh kosov tkanine predstavljajo sedan stol, push in pull ga igralec pomeni odpiranje in zapiranje oken. Ljudje gledajo Peking Opera je prvič lahko težko razumeti. Prav tako so Peking opere tesno povezana z zgodovino, navade, kulture in socialne razmere Kitajske. Če želite uživati Peking Opera, občinstvo je treba razumeti, Kitajske, njene zgodovine in kulture.

Danes je velik svilene zavese visi pred fazo Peking Opera. Show se začne, ko se dvigne zavesa. Ta zavesa ne pride, dokler celoten show konča. Med deluje, druga zavesa iz satena dvigne in zapre. Ta "dvojna zavesa", praksa je rezultat reforme leta 1950, ko je bila odpravljena okrasiti z mizo in stoli na odru med dejanji skupine dama v celoti glede na občinstvo.

V preteklosti so ljudje na obisku v Pekingu vedno iti v gledališče za prikaz Peking Opera uspešnosti. Ko smo videli danes prikazujejo, rečemo "watch opera." Ampak stari Beijingers reči "poslušajte opero" namesto tega. Kaj se šteje v Peking Opera je petje, ker je uspešnost močno stilizirani. Občinstvo je navada, da poslušate petje z zaprtimi očmi in rokami premagal čas. Ko jim je všeč predvsem črto, bi kličejo "bravo!" To so tipični navijači.

Old-style gledališča, kjer Opera je bila izvedena pred Peking 1950 so bili imenovani xiyuanzi, kar dobesedno pomeni "opera dvorišču." Objekti v xiyuanzi so bili precej preprosta. Oder je bil kvadrat, s treh strani, sega prav v vrste sedežev za gledalce. Na začetku dneva v obdobju Qing (1644-1911), je bil xiyuanzi imenovano "čaj dvorišču." V času, občinstvo plača za čaj, vendar ne opere so gledali. Za stranke, njihov glavni namen je prišla do "courtyard čaj" je za pitje čaja, ker je gledal opera je bila neke vrste "naključna." V Qing obdobju, kažejo na xiyuanzi lahko traja tako dolgo, kot 10-12 ur, vse v dnevno. Kupci izplača tudi za prigrizke, kot so sončnična semena in praženih arašidov. Tea ovadba ne zaračunavajo šele pred začetkom predzadnji točki gledališki dan programa. Presenetljiva posebnost xiyuanzi v starih Pekingu je bila "vroča brisačo vrgel." Natakarji, kričal "tukaj prihaja brisačo," bi vrgel paro brisače za občinstvo, z veliko natančnostjo. Natakarji sprejel nasvete in nikoli haggled nad njihovo velikost.

"Tea dvorišča", so bili kasneje poimenovali xiyuanzi ali staro-style gledališče. V obdobju republike Kitajske (1911-1949), so postale znane kot gledališča, in fazo so bili narejeni po fazah na Zahodu. Xiyuanzi ki je bila tradicionalno stilu, je bila manjša od tipične Western gledališča v zmogljivosti , ampak kaj občinstvo slišal v xiyuanzi bil original petje igralci in igralke, brez ozvočenja.

V sredini in ta obdobja 19. stoletja, kot so Peking Opera pridobil popularnost, je število xiyuanzi v Be? Ing povečal, in večina od njih so se nahajala v razcvet komercialnih južno okrožju Qianmen Gate Tower. Gledano od zgoraj, je okrožno nahaja na sever-jug mesta os. Faza v starem stilu gledališča ni bil velik. Etape so bili najprej tlakovana z deskami in kasneje zajete s preproge. To je bilo zagotoviti, da akterji, ki summersaults ne bi sami poškodoval. V fazi pred so bili ponavadi postavili dva stolpca, na katerem so bile napisane besede v hvalo Ansambl opravlja v tistem času. V zadnji fazi visela vezene zavese, ki je bila privatna lastnina glavnega igralca dneva. Zaveso nosila vzorcev rož in ptic, v slogu združljiv z glavnega igralca. Videti zavese, občinstvo vedel, kdo je tekoč, da igra vodilno vlogo.

Spodaj fazi se je umazanijo tleh. Kasneje je bila tla tlakovana z opeko in še kasneje s cementom. V zgodnjem obdobju, občinstvo je sedel na klopi, s katerimi se soočajo med seboj čez podolgovate lesene mize. To seje držo lažje klepetali in jedo prigrizke, vendar ni bil primeren za ogled gledališke predstave. Šele po 1914, ki so bili dolgo klopi s podporo nazaj postavi vzporedno z obdobje, ki občinstvo soočiti odru. Na zadnji klopi je bilo pribitega dolgo uokvirjena deske, na katerih so bili dani teacups. V času, ko so bili moški in ženske ločene v starem stilu gledališča, z moškimi seje dol in ženske sedel gor. Ni do leta 1931, da moški in ženske so skupaj. Na zadnji sedežni vrsti je bil ponavadi dajo podolgovato mizo z znakom "The Suppression Seat" na njej. Ko je začel igrati, polno oboroženih vojakov prišel, da bi sedel za mizo za obravnavo morebitne nemire. Na dopust bi gledališče lastnik pa jim kuverte, polnjene z denarjem, da bo zahtevala njihovo zaščito.

V zgodnji fazi xiyuanzi, ni bilo časopisih, niti ni bilo tam oglase in plakate. Metoda je bila promocija za mesto na xiyuanzi lastnosti fazi vrata za zvečer je pokazati. Za ljudi, ki radi Peking Opera, pogled na stopnji lastnosti je bilo dovolj za ugibati, kaj je bil to za zvečer. Na primer, blok kamna izpostavil Yanyang Building (yan yang Lou) in velik kopje Boj Down-drsna Chariots (tiao hua che). Kup orožja različnih vrst je pokazala, da zvečer je zadnja igra bi se Havoc v nebesih (nao tian gong). Orožje so bili uporabljeni obvladati Monkey King, junak te igre. Dan program je bil natisnjen na kos papirja z rumeno lesa blok in prodaja za peni ali dva. To je šele po 1920, ki so bili natisnjeni programov s svincem vrste.

Peking Opera je v tesni povezavi z območjem Qianmen Gate Tower v Pekingu, ki je bila zibelka ljudske kulture v mestu. V prvih letih Peking Opera je Qianmen Gate stolp je bilo območje, kjer so koncentrirana v mestu zabave, gostinstvo, trgovina in ljudske kulturne dejavnosti. Prav je, da na tem področju, da Peking Opera rasla in cvetele. Ne samo, da so Peking Opera'sold gledališča in domove igralci in igralke tukaj koncentrirana, vendar je veliko Peking Opera oboževalcev in ljudi, povezanih z gledališke predstave so živeli na tem območju, preveč. V več kot 50 let od začetka 20. stoletja do 1957, je Qianmen Gate stolp območje, ki je dom približno 600 znanih umetnikov Peking Opera, pingju opera, akrobatika in quyi (oblik ljudske umetnosti, vključno z balado petje, pripovedovanje zgodb, stripov dialogi, Klapa pogovori in čez pogovori). Te umetnike, se je naučil svoje umetnosti iz različnih mojstrov in vsak je imel svoje edinstvene sposobnosti. V času, Tianqiao južno od Qianmen Gate stolp je bil uspešno, gosto naseljenem središču mesta v Pekingu. In duša Tianqiao je bila tradicionalno ljudsko kulturo v Pekingu.

Vladarji iz dinastije Qing (1644-1911) vse všeč opere. Nekatere od njih, kot je cesarica Vdova Cixi (1835-1908), so poznavalci Peking Opera. Ob koncu 18. stoletja, je operno petje na Kitajskem razvila v več sistemov. Popular lokalni opere uporabljajo melodije, ki je vključevala gaoqiang (utaborili petje), geyang (razširjena po srednjem in spodnjem toku na Yangtze), bangzi (razširjena po dolini reke Yellow) in liuzi (ki izvira v Shandong). Če želite literati v času te opere so bile precej nižje kunqu opera, ki je rafinirano in resno. Z veliko zavračanje, so pozvali temi lokalnimi opere huabu.

Priljubljenost huabu je nekaj storiti s svojo priljubljenost. Huabu ima povedati zgodovinskih zgodb in ljudskih pripovedi ljubil z delaven ljudi. Petje je bilo lucidni, živahno in intenzivno, recitacije so lahko razumljiva. Grda račkah je postala tako priljubljena, da številna podjetja huabu potegovalo za trate celo v Suzhou, Jiangsu Province, rojstni kraj opera kunqu.

Peking Opera ima svoj izvor v huabu oper. To ni bil rojen v Be? Ing (Peking). Njegov predhodnik je bil huabu opera, ki je prevladoval v srednjem in spodnjem toku Yangtze ki jih opravljajo skupine s Anhui v sredini 17. stoletja. Anhui skupine s ni bila omejena na počivališču Anhui huabu opera. Prav tako so izvedli kunqu opera, hanxi opera Hubei in centralne navaden je bangzi opera. Kot rezultat te skupine s je bogata in raznolika melodij, kot tudi široko paleto zanimivih iger. Njihovi igralci so imeli razvite podvigi in kaskade. Pred prihodom v Pekingu, huabu Auhui opera skupaj značilnosti napevov Huang er in xi pi, nekdanji je stabilna in melanholije, je slednji živahne in živahni, er Huang in xi pi predstavljajo jedro višini Peking Opera. Poleg tega Anhui skupine s bili dobri v osvajanju uprizoritvene značilnosti drugih oper, kot je recitacija jingqiang opera (Peking) je visokim glasom arij iz qinqiang opera (Shaanxi), melodije in recitacijo opera hanxi (Hubei) in telesno gibanje, načinov za prikazovanje in glasba opera kunqu (Suzhou). Po šestdesetih letih evolucije, edinstven gledališki sorte - Peking Opera - nastala.

Leta 1790 je Ansambl Anhui ki ga vodi Gao Langting prišel v Be? Ing, da sodelujejo pri predstavah v počastitev 80. rojstni dan cesarja Qianlong. Bilo je kmalu sledila tri druge gledališke skupine iz Anhui - Sixi, Chuntai in Hechun. Po opravljali svoje delo, ti Anhui skupine s ostal v glavnem mestu ponuditi predstave za lokalne javne. V tem času, kaj so Anhui skupine s donos je bil Peking Opera.

Peking Opera, ki se je razvil iz ponudbe podeželja kaže, je veliko občinstvo. Med njimi so bili ne le člani kraljeve družine, uradniki in znanstveniki, temveč tudi trgovci, meščani in rokodelci. Peking Opera postopoma postal meščani usmerjeno opravljajo art. Dinastije Qing je bil v obdobju socialne stabilnosti in gospodarske blaginje, ko Anhui skupine s prinesel Peking Opera v glavno mesto. Na prehodu iz 19 - 20. stoletja, ko je Peking Opera prišel do zapadlosti, Be ing je uspešno obrtni industriji in gospodarstvu, je dom okoli 360 cehovske hiše; in storitvenega sektorja, ki služi tako meščani so bili tudi uspeva?. Takrat je na območju Qianmen ni bil samo trgovski center, vendar so imeli tudi koncentracija gledališč, teahouses in restavracijah, ter Tianqiao in Bell Tower območja swarmed z ulice izvajalci, kot tudi krošnjarji in malih trgovcev. Ti ne samo pod pogojem, vir občinstva za predstave v gledališčih, pa tudi prinesla nove načine vodenja za gledališča in Peking družbe Opera.

Po letu 1860, z mobilnimi nastopi operne družbe, Peking Opera hitro razširila po vsej državi. Tianjin in okoliških Hebei in Shandong province, so bili, kjer Peking Opera pridobil popularnost na začetni datum. Območja z relativno zgodnji prihod Peking Opera, vključenih Anhui, Hubei in severovzhodu Kitajske. Leta 1867, Peking Opera razširila v Šanghaju. V tem času je število znanih akterjev Peking Opera je šel proti jugu, kar Shanghai Peking Opera center na par s Pekingom. Peking Opera v Šanghaju postopoma razvil nekatere edinstvene lastnosti, ki kasneje privede do delitve "Peking School" in "Shanghai School." Do začetka 20. stoletja, je bil Peking Opera izvedli v Fujian in Guangdong na jugu, Zhejiang na vzhodu , Heilongjiang na severu in Yunnan na jugozahodu. Leta 1940, Peking Opera je zavidljiv razvoj v Sichuan, Shaanxi, Guizhou in Guangxi.

Leta 1919, Mei Lanfang, Peking Opera glavni akter uživa neprimerljivo slavo takrat in tudi danes, je šel na Japonsko s svojo gledališko podjetje nastopov. Peking Opera skupine s so se od takrat pogosto uprizorjena predstave v tujih državah. In ljudje v tujino glede Peking Opera kot predstavnik tradicionalne kitajske gledališče. Danes je Peking Opera postal premier opera vrste na Kitajskem, ki nima tekmeca v smislu števila igra, umetnikov, in skupine s publiko, kot tudi vpliv.

Stara ura v Pekingu je všeč, da obiščete tempelj sejmih v pretekle dobe. Bili so potekale na različnih lokacijah v mestu med Festival pomladi ali kitajsko novo leto, prinaša veliko veselje za otroke in odrasle. Krošnjarji prodajajo igrače, imenovano Golden Batina, orožje, ki ga uporablja Monkey King, junak v klasičnem romanu romanje na zahod. Otroci bi kupili Batina doma in uveljavlja tako, kot Monkey King je moral storiti. Seveda pa bi otroci lahko tudi povem eno ali dve zgodbi o Monkey King in oponašal običajno dejanje poteg ušesa in lica praske.

Monkey King je priljubljena opera znak na Kitajskem. Vsak kitajski všeč inteligentni, iznajdljivi, drzni in samo duh, čigar ime se ne Wukong. Otroci uporabljajo Monkey King masko in njegovi zlati Batina, da posnemajo njegove številne podvigi.

Tujci se zanimajo za Peking Opera so običajno povabljeni na ogled Monkey King igrajo. Bodo očarala s skupino hiperaktivnih akterjev skoki in kar summersaults kot opice na odru. Igralec igra vsemogočna Monkey King bo vedno pusti globok vtis na občinstvo. Opica igrajo v Peking Opera prihaja iz opere kunqu, ki je nastala v Suzhou, vzhodu Kitajske. Danes je običajno moški akterji igrajo vlogo Monkey King.

Izvajalec mora obvladati celo vrsto znanj monkey-igranje, portret širini Monkey King's vidno, kot tudi njegove iznajdljivosti, živahnost in Vajenost. Nekaj Peking Opera akterjev njihovega imena z igranjem Monkey King. Vključujejo Yang Yuelou (1844-1889) in Yang Xiaolou (1878-1938), ki so bili oče in sin, Li Shaochun (1919-1975), Li Wanchun (1911-1985) in Ye Shenzhang (1912-1966). Med 1937-1942, Monkey King igra imela svoje razcvet v Pekingu.

Pogosto je Monkey King uprizorjena v več gledališčih hkrati. Nekatere gledališke skupine, tudi specializirano za uprizoritev Monkey King igra, ki ponuja kaže v seriji. Leta 1926 je Peking Opera akterji Yang Xiaolou in Zheng Faxiang zastavljeni Monkey King igrajo na Japonskem. V času, igra kot Havoc v nebesih (nao tian gong) in Water-curtained Cave (shui lian dong), oba sta epizod ilgrimage P na zahod featuring Monkey King, so priljubljena med tujo javnost.