ChinaScan.org

Archív pre 'Peking Opera' Kategória

Peking Opera funkcia "charakter kategorizáciu." V súlade s Gender a dispozície, sú znaky rozdelené do štyroch základných rolí: Seng (mužská postava typu), Dan (ženská postava typu), jing (typ znaku s pomaľovanými tvárou), a Chou ( klaun). Každý typ role prichádza s vlastným delenie.

Sheng je dospelý muž. To môže byť ďalej rozdelený do štyroch typov. Po prvé, lao Sheng hrať stredného veku alebo starí muži s bradou. Lao Sheng môže byť takého druhu, špecializujúca sa na spev, alebo typ so špecializáciou na bojové umenia. Lao Sheng je najčastejšie mužské postavy v Pekingu Opera. Cheng Changgeng a Tan Xinpei, považovaný za zakladateľa Peking Opera, boli obaja lao Sheng hráčov. Po druhé, wu Sheng, alebo muž s bojové zručnosti. Wu Sheng môžu špecializovať v dlhých zbraní alebo krátke zbrane. Dlho-wu Sheng zbraň nosí zbroj, vyzerá dôstojne a má stredne zručnosti spevu a recitácii, keďže krátka-wu Sheng zbraň nosia krátke šaty a rýchle rokovania. Po tretie, xiao Sheng hrať mladí pekní muži, z ktorých väčšina učencov. Tento znak je často zobrazený v milostných príbehov. Xiao Sheng možno ďalej rozdeliť do gázy-hat Sheng (súdny úradník), ventilátor xiao Sheng (učenec pomocou ventilátora), bažant-peria ventilátor Sheng (pohľadný mladý muž), a chudobné Sheng (učenec tým, aby sa stal úradníkom). A za štvrté, Hong Sheng hranie postavy s červenou tvárou, ako Guan Yu a Zhao Kuangyin.

Vzhľadom k jedinečnosti Peking Opera, role xiao Sheng dlho bol relatívne nedôležitý. Zatiaľ čo mnoho hier dať do popredia lao Sheng a dan (ženské) role, xiao Sheng je pomerne temný. V histórii Peking Opera, známy herci hrať xiao Sheng úlohy boli málo. Skoršie uznávaný Sheng hráči Xiao Cheng bol Jixian (1874-1944), Jiang Miaoxiang (1890-1972) a Jin Zhongren (1886-1950). Neskôr preslávený hráči boli Yu Zhenfei (1902-1993) a Ye Shenglan (1914 - 1978). Medzi xiao Sheng predstaviteľmi, jediná možnosť hrať v prehliadkach kde xiao Sheng je hrdina bol Ye Shenglan.

To je úplne odlišná od západnej opery, kde mladý hrdina je veľmi dôležitá a hrá vysoko uznávaného herca. Vo výkone, xiao Sheng 's najnápadnejším rysom je spev a recitácie s kombináciou reálnych a falošných hlasov. Jeho falsetto je pomerne vysoký a jemné, čím sa výrazne líši od úlohy lao Sheng. Na druhú stranu, xiao Sheng 's fistula sa líši od toho dan (žena) rolu. Mal by byť silný, ale nie drsné. A to by nemalo byť tak mäkké a jemné ako ženský hlas. Fine-tuning nuansy v xiao Sheng 'spieva, je ťažké. To je dôvod, prečo nie je veľa hercov exceloval v tejto úlohe ako Ye Shenglan.

Dan je všeobecný termín pre ženské postavy. Jemný a tichý je nazývaný Qing yi a zvyčajne predstavuje ortodoxnej Yong ženy. Temperamentná sa nazýva hua dan a predstavuje dievčatá bežných domácností alebo extrovertný charakter. Tam sú tiež lao dan (stará žena), wu dan (samica s bojové zručnosti) a ČIA Dan, ktorý kedysi hral muža herci. Len "maľoval tvár", alebo jing, zvyčajne má tvári make-up. Oni sú všetci mužskí s hrubou, odvážny a nespútaný charakter. Oni hovoria hlasno kričať pri sebemenší provokáciu, a ak podráždené, môže použiť silu. Jing role sú rozdelené aj do "Spievajúci-orientovaný" typu, alebo wen jing a "bojových" typu, alebo wu jing. Činitelia vydávať jing bežne farby ich tváre v rôznych štýloch, ktoré siahajú od jednej farby, aby sa wildering kombinácie a vzory.
Prečítajte si zvyšok tohto vstupu »

V ranom období, bol Peking opera naštudovanie na zaujímavé scéne. Predné etapy rozširuje dopredu, sa troch strán smerom k divákom. Na druhú stranu je v zákulisí. Vyšívané záclony visí cez zákulisí, a na každej strane opony sa závesom dverí pre výkonných umelcov k vstupu alebo výstupu na javisko. Prichádza na javisko od vstupných dverí, herec s plným makeup a kostým začne hrať svoju úlohu, v závere jeho výkonu, on ide z javiska cez východu. To znamená, že koniec show alebo prechod do inej časti hry. Po 1908, ktorý videl vzhľad moderných divadiel a využitie nastavenia v Šanghaji, ľudia volali old-style opona shoujiu.

Shoujiu bol vyrobený z tkaniny alebo saténu a vyšívané s nádhernými vzormi. To slúžilo ako nastavenie, ale nebolo obmedzené opery byť vykonávaná. Bolo to skôr ako predné herca vývesný štít. Každý slávny herec mal svojich zástupcov shoujiu. Mei Lanfang (1894-1961), napríklad, používa záves s vyšitým slivkovej kvety, pivonky a pávy, a Ma Lianliang (1901-1966), známy herec, ktorý hral väčšinou starých ľudí, mala opona vyšité Sada Han dynastie horsedrawn vozov.

Na javisku sú umiestnené rekvizity dekoratívneho charakteru, zvyčajne stôl a dve stoličky. Imaginárny izba je vybavený prítomnosti stôl a dve stoličky. V mysli publika, môžu priestor okolo stola a stoličky byť palác, štúdie, súd, kde sa snažil podozriví, alebo vojenský veliteľ stanu. Alebo to môže byť búrlivý reštaurácie. Rozdiel spočíva v detailoch vo výzdobe stôl a stoličky. Pokiaľ ide o palác, bude tabuľka opona sa drak vzormi, ak sa jedná o štúdiu, bude tabuľka opona byť svetlo modré alebo svetlo zelenej farby a vyšívané s niekoľkými orchidey.

Veľa učenia, ide na to, ako umiestniť stôl a stoličky. Ak je stolička je umiestnený za stôl, to ukazuje slávnostné príležitosti: cisár má súd, úradník celebruje, alebo všeobecne spracováva vojenské záležitosti. Ak je stolička je umiestnený v prednej časti tabuľky, ukazuje obyčajné domácnosti každodenný život.

Tam je ďalší zaujímavý bod. Stolička na javisku všetci majú vankúšiky, ktoré sú rôzne hrúbky. Prečo? V Pekingu Opera, rôznych postáv nosí topánky s podrážkou rôznych hrúbok. Sheng alebo jing znak nosia hrubé-podrážkou topánky (hrubé ako 20 cm), keďže dan a Chou znaky opotrebovania thin-podrážkou z nich (1-2 cm). A rôzne charaktery sú povinní mať rôzne polohy sedenia. Dan charakter by mal naozaj sedí na vankúši, keďže, Sheng charakter by mal sedieť na kraji stoličky a Chou (klaun), znak sa môže pohybovať alebo dokonca squat na vankúši. V tabuľke môže slúžiť ako lôžko, podporu pre pozorovanie vzdialených objektov z veľkej výšky, most, brána veža, hora, alebo dokonca mrak. Stolička môže slúžiť ako zbraň pre znaky. Opera v Pekingu, je taká jednoduchá metóda opísať bohatý dej. Keď sa teší Peking Opera, nie je potrebné hľadať realness. Diváci sú uvedené veľký priestor pre fantáziu. "Stôl a dve stoličky" sa stala symbolickú známkou Peking Opera je "menej je viac" spôsob zobrazenia.

Znakov v Pekingu Opera často jazdiť na koni. Diváci budú nevidí skutočný kôň na javisku. Namiesto toho, charakter drží na koni s bičom strapcami ukázať, že je na koni. To je ďalší príklad rozsiahle používanie symbolov v Pekingu Opera. Tam je nie skutočný kôň na javisku, ale herec musí opísať svoje jazdecké držanie tela vo výraznej a elegantný spôsob. Bič na koni dáva herec najväčšiu slobodu pre herectvo. S rôznymi pantomimických gest s bičom, môže sa ukázať, cválajícím koni, kôň s hlavou visiace, kôň, ktorý zostáva na rovnakom mieste po spustení na pol dňa, alebo kôň, ktorý má cestovali tisíce kilometrov v zajiskření.

Bič na koni je hmatateľný fáze návrhu. V Pekingu Opera tam sú aj rekvizity typu virtuálne. Pri vychystávanie sa Jade Náramok (shi yu Zhuo), napríklad, dievča stehy handričkou podrážkou. Kým jediný je skutočný a hmatateľný, ihla je fiktívna. V rukách herečky, absencia ihly je lepšia ako skutočné ihly. Ďalším príkladom je večierok. Host objednávky ", ktorým sa ustanovujú tabuľky." Čašníci okamžite vykonať víno pot a okuliare na javisko. Hostiteľa a hostia začnú nápojové sklo po sklo. Ale diváci nevidia skutočné víno, ryža a pokrmov. Herci na javisku to naozaj piť a jesť. Ale čoskoro všetci sú "plné". Opera v Pekingu, sú kuchynské riady sa bežne nevykonávajú na javisko.

Rekvizity, veľké i malé, rovnako ako jednoduché nastavenie v Pekingu Opera, vrátane svietniky, lampy, veslá, listy, papier, atrament, štetce na písanie, atrament dosky a pavilóny, ktoré nie sú z pravej materiálov - hrajú symbolickú rolu len . Veľký výber zbraní, rovnako ako vlajky vykonávať hliadkovú cti nie sú skutočné, a to buď, keď nesú podobnosť ku skutočnej veci. Peking Opera je zvyčajne rozdelená do niekoľkých zákonov. Tradične, keď tam je zmena zákonov, skupina mužov, tzv fáze dámy by sa zmeniť nastavenia. Nosí dlhé šaty, ale žiadny výraz tváre vôbec, prídu na scénu po akt je u konca, preskupením stôl a stoličky, čo svedčí o zmene miesta a času, a opustiť javisko v tichu. Niekedy, oni by produkovať určitej fáze účinok. V pochovať-spojené Stany Vojenské (Lian ying Zai), napríklad, ukázať, Liu Bei prevedenie jeho úteku do požiaru, etapa dáma stojí na strane fáze by svetlo kusy papiera a hádzať horiace papier na subjekty, ktorí sa potom unikol a hasiace činov - kúsky hodné akrobatov.

Tradičné stupeň nastavenia je súčasťou dohovorov, Peking Opera. Mnohé zahraničné publikum sú veľmi zvedaví, Peking Opera vysoko štylizované predstavenie. V Pekingu Opera, dva kusy látky predstavujú sedan stoličku, tlačiť a ťahať hercom prostredníctvom otvárania a zatvárania okna. Ľudia sledujú Peking Opera prvýkrát môže byť ťažké pochopiť. Tiež, Peking opery úzko spojené s históriou, zvyky, kultúru a sociálne podmienky v Číne. Ak si chcete Peking Opera, diváci musia pochopiť Čínu, jej históriu a kultúru.

Dnes, veľký hodvábny záves visí pred fáze Peking Opera. Show sa začína, keď sa zdvihne opona. Táto clona nepríde, kým sa celá show skončí. Medzi akty, druhá opona z hodvábneho saténu sa zdvihne a zavrie. Táto "dvojitá opona" prax je výsledkom reformy v roku 1950, kedy bol zrušený preorganizovať stôl a stoličky na javisku pôsobí medzi skupinou dáma v plnom pohľade na publikum.

V minulosti, ľudia by návštevu Pekingu vždy ísť do divadla vidieť Peking operné predstavenia. Keď vidíme show dnes hovoríme "sledovať operu." Ale starý Pekingu povedať "počúvať operu" namiesto toho. Čo sa počíta v Pekingu Opera je spev, zatiaľ čo výkon je veľmi štylizovaný. Publikum je zvyknutý počúvať spev s zavrieť oči a ruky bitie času. Keď sa ako osobitná položka, oni by kričí "bravo!" Sú to typické fanúšikov.

Old-style divadla, kde Peking Opera bola vykonaná pred 1950 boli nazývané xiyuanzi, čo doslovne znamená "opera nádvorí." Zariadenie v xiyuanzi bola pomerne jednoduchá. Fáze bolo námestie, sa predlžuje z troch strán priamo do radu sedadiel pre divákov. V najbližšej dobe v období Qing (1644-1911), bol xiyuanzi nazvaný "čaj nádvorí." V čase, diváci zaplatili za čaj, ale nie operu sa pozerali. Pre zákazníkov, ich hlavný účel prichádza do "čaj nádvoria" bol piť čaj, zatiaľ čo sledoval opera bola akousi "vedľajší." V Qing období, show v xiyuanzi mohlo trvať tak dlho, ako 10-12 hodiny, všetky vo dne. Zákazníci tiež platené občerstvenie, ako sú slnečnicové semená a pražených arašidov. Čaj poplatok nebol účtovaný až pred začiatkom posledný, ale jedna položka v deň, divadelné program. Štrajkujúci rys xiyuanzi v starom Pekingu bolo "horúci uterák hodiť." Čašníci, kričal: "tu je uterák", by sa hodiť uteráky na vode publika, s veľkou presnosťou. Čašníci prijal tipy a nikdy haggled cez ich veľkosť.

"Čaj nádvorí" bol neskôr volal xiyuanzi, alebo starý-štýl divadla. V období Čínskej republiky (1911-1949), oni stali sa známi ako divadla, a vo fáze bol vzorovaný po etapách na Západe. Xiyuanzi, ktorý bol tradičnom štýle, bol menší než u typickej západnej divadlo v kapacite , ale to, čo diváci počuli v xiyuanzi bol pôvodný spev hercov a herečiek, bez reproduktora.

V stredu a druhé obdobie 19. storočia, ako Peking Opera získal popularitu, počet xiyuanzi v Be? Ing. Zvýšil, a väčšina z nich bola umiestnená v prosperujúcej obchodnej štvrti na juh od Qianmen Gate Tower. Pohľade zhora, sa nachádza na okresnej mesta sever-juh. Pódiu v old-style divadlo nebola veľká. Etapy boli najprv betónová s drevenými doskami a neskôr pokryté kobercami. To bolo, aby sa ubezpečil, že herci robiť summersaults neuškodí seba. Vo fáze predné boli zvyčajne postavené dva stĺpce, na ktorom bola napísaná slová v chvále súborom predvádzaní v tej dobe. V zadnej časti javiska visel vyšívané záclony, ktorý bol v súkromnom vlastníctve z popredných hercov dňa. Opony niesol vzory kvetov a vtákov, v štýle kompatibilný s predným hercom. Vidieť opona, diváci vedeli, kto bude hrať hlavnú.

Pod etapa bola špina krajine. Neskôr bola krajina vydláždená tehlami a ešte neskôr s cementom. V ranom období, diváci sedeli na lavičkách pred jedným iný v celej podlhovasté drevené stoly. Toto sedenie uľahčiť chatovanie a jesť ľahké jedlá, ale nebol vhodný pre sledovanie divadelného predstavenia. To nie je až po roku 1914, že dlhé lavice s opierkou chrbta boli umiestnené rovnobežne k štádiu, čo publikum čeliť fáze. Na zadnej lavice boli pribité dlho-formoval dosky, na ktorých boli umiestnené šálky. V tej dobe boli muži a ženy oddelené na old-style divadiel, s mužmi sedí dole a ženy sedia hore. Nie je to až do roku 1931, že muži a ženy spolu sedeli. Na zadnej rady sedadiel je zvyčajne umiestnený stôl obdĺžnikový s nápisom "Potlačenie Seat" na to. Keď začala hrať, plne vyzbrojených vojakov-prišiel sedieť za stolom riešiť prípadné nepokoje. Na dovolenku do divadla vlastník by ruku im obálky plnené peniaze snažiť o ich ochranu.

Počas skorej fáze xiyuanzi, neboli žiadne noviny, ani tam reklamy a plagáty. Spôsob propagácie bolo miesto na štádiu xiyuanzi vlastnosti brána na večernú show. Pre ľudí, ktorí milovali Peking Opera, pozrite sa na javisku vlastnosti stačilo uhádnuť, čo prehliadka bola na večer. Napríklad, blok kameňa poukázal na Yanyang Building (yan Yang Lou) a veľký oštep Boj Down-posuvné Chariots (Hua Tiao che). Hromadu zbraní rôzneho druhu sa uvádza, že večer je posledná hra bude Havoc v nebi (NAO Tian gong). Zbrane boli použité podmaniť si Opičí kráľ, hrdina hry. Denný program bol vytlačený na kus žltého papiera s drevenou a predával sa za penny alebo dva. To nie je až po roku 1920, že programy boli vytlačené s vedením typy.

Peking Opera mal blízky vzťah s Qianmen Gate oblasti Tower v Pekingu, ktorá bola kolískou ľudovej kultúry v meste. V prvých rokoch Peking Opera, Qianmen Gate Tower oblasť bola, kde boli sústredené mesta zábavy, stravovanie priemyslu, obchodu a kultúrne aktivity ľudí. Je správne, že v tejto oblasti Peking Opera rástla a prospievala. Nie len bol Peking Opera'sold divadla a domovy hercov a herečiek tu sústredené, ale mnoho Peking Opera fanúšikov a ľudí spojených s divadelné predstavenie žili v oblasti, taky. Vo viac než 50 rokov od začiatku 20. storočia do roku 1957 sa Qianmen Gate Tower oblasť bola doma k asi 600 slávnych umelcov Peking Opera, pingju opera, akrobacie a quyi (umelecké formy ľudových balád, vrátane spevu, rozprávania, komiks dialógy, klapky rozhovorov a kríž rozhovory). Títo umelci sa naučil ich umenie z rôznych majstrov a každý mal svoj unikátny zručnosti. V tej dobe, Tianqiao juh Qianmen Gate veža bola prosperujúca, husto obývanej oblasti v centre Pekingu. A Tianqiao duša bol v Pekingu tradičnej ľudovej kultúry.

Vládcovia dynastie Čching (1644-1911) všetci radi opier. Niektoré z nich, ako vdova cisárovnej Cixi (1835-1908), bol znalci z pekingskej opery. Na konci 18. storočia, operný spev v Číne sa vyvinula do viacerých systémov. Populárna miestnej opery použité melódia, ktorá zahŕňala gaoqiang (posadený spev), geyang (prevládajúca pozdĺž stredného a dolného toku rieky Jang-c), bangzi (prevládajúcou pozdĺž údolia rieky žltá) a liuzi (ktorý vznikol v Shandong). Ak chcete literáti v čase, tieto opery boli ďaleko nižšie ako Kunqu opery, ktorý je rafinovaný a vážne. Sa veľa pohŕdania, oni volali tieto miestne opery huabu.

Popularita huabu mal niečo do činenia s jeho populárnou odvolanie. Huabu hrá rozprávať historické príbehy či povesti milovaný pracujúci ľudia. Spievanie bolo jasný, živý a intenzívny, a recitáciou boli ľahko zrozumiteľné. Škaredé káčatko sa stal tak populárny, že veľa huabu spoločnosti súťažili na trávnik ani v Suzhou, Jiangsu provincie, rodisko Kunqu opera.

Peking Opera má svoj pôvod v huabu opier. To sa nenarodil v Be? Ing (Peking). Jeho predchodcom bol huabu opera, ktorá bola prevládajúca v strednom a dolnom toku rieky Jang-c vykonáva Anhui v strednej-17th storočia. Anhui divadelníkov nebola obmedzená na inscenácii Anhui huabu opera. Oni tiež hrali Kunqu opera, Hubei je hanxi opera a centrálnej rovine je bangzi opera. Ako výsledok, tieto skupinky mali bohaté a pestré skladby, rovnako ako celý rad zaujímavých hier. Ich aktérmi vyvinul výkony a kaskadérske kúsky. Pred príchodom do Pekingu, huabu Auhui opera kombinoval vlastnosti melódie er huang a xi pi, bývalý je stabilný a melanchólia, druhý je čulý a živý, er huang a xi pi tvoria jadro melódiu Peking Opera. Okrem toho, Anhui divadelníkov boli dobré na asimiláciu predvádzanie vlastnosti iných opier, ako je napríklad recitácie jingqiang opery (Peking) je prenikavý árie z opery Qinqiang (Shaanxi), melódie a zoznam hanxi opery (Hubei) a telesné pohyby, spôsob zobrazenia a hudba Kunqu opera (Suzhou). Po šesťdesiatich rokoch vývoja, unikátne divadelné odrody - Peking Opera - vstúpil do bytia.

V roku 1790 súborom Anhui čele Gao Langting prišiel byť? Ing. Podieľať sa na vystúpenie na oslave 80. narodenín cisára Qianlong. To bolo čoskoro nasledované ďalšie tri divadelné spoločnosti z Anhui - Sixi, Chuntai a Hechun. Potom, čo robia svoju prácu, tieto Anhui divadelníkov zostal v hlavnom meste ponúka vystúpenie na miestnej verejnosti. Do tejto doby, čo Anhui divadelníkov bola ponuka bola Peking Opera.

Peking Opera, ktorý bol vyvinutý z kolekcie vidieka ukazuje, že široké spektrum publika. Zahŕňajú nielen členov kráľovskej rodiny úradníkov, a učencov, ale aj obchodníci, mešťania a remeselníci. Peking Opera postupne stal meštianstvo-orientované umenie predvádzanie. Qing dynastie bola v období sociálnej stability a hospodárskej prosperity, kedy Anhui divadelníkov prinieslo Peking Opera do hlavného mesta. Na prelome 19. - 20. storočia, kedy Peking Opera prišiel do splatnosti, buďte ing mal prospievajúce remeselnej výrobe a obchodu, to bolo doma k asi 360 cechu domy, a odvetvia služieb stravovania mešťania boli tiež prospievajúce?. V tej dobe, oblasť Qianmen bolo nielen obchodným centrom, ale tiež mal koncentrácia divadiel, čajovní a reštaurácií, a Tianqiao a Bell Tower oblasti vyrojili s pouliční umelci, rovnako ako podomový obchodníci a malých obchodníkov. Tieto nielen podľa zdroja divákov na predstavenie v divadlách, ale aj priniesla nové metódy riadenia pre divadlá a pekinskej opery.

Po roku 1860, s mobilným vystúpenie opernej spoločnosti, Peking Opera rýchlo rozšíril po celej krajine. Tianjin a okolie Hebei a Shandong provincia boli kedy Peking Opera získala popularitu u skorého dáta. Oblasti s pomerne skoro príchodu Peking Opera zahrnuté Anhui, Hubei a severovýchodnej Číne. V roku 1867, Peking Opera rozšíril do Šanghaja. V tej dobe, množstvo známy herci Peking Opera šiel na juh, čo Shanghai Peking Opera centrum na rovnakej úrovni ako v Pekingu. Peking Opera v Šanghaji postupne vyvinul niektoré unikátne vlastnosti, čo vedie neskôr k rozdeleniu na "pekingskej školy" a "Shanghai školy." Do začiatku 20. storočia, bol Peking opera v Fujian a Guangdong na juhu, Zhejiang na východe , Heilongjiang na severe a Jün-nan na juhozápade. V roku 1940, Peking Opera mala značný rozvoj v S'-čchuane, Shaanxi, Kuej-čou a Kuang-si.

V roku 1919, Mei Lanfang, Peking Opera pán herec sa teší bezkonkurenčnú slávu potom, a dokonca aj dnes, šiel do Japonska so svojou divadelnou spoločnosťou na pódiová vystúpenie. Peking Opera spolkov Od tej doby sa často koná predstavenie v zahraničí. A ľudia vo zvyšku sveta, pokiaľ ide Peking Opera ako zástupca tradičného čínskeho divadla. Dnes, Peking Opera sa stala predné operný typ v Číne, ktoré nemajú súpera, pokiaľ ide o množstvo hier, výkonných umelcov, divadelníkov a divákov, rovnako ako vplyv.

Veteránom v Pekingu rád na návštevu chrámu veľtrhoch v minulej éry. Oni boli držaní na rôznych miestach v meste v priebehu jari, alebo čínsky Nový rok, prináša veľkú radosť pre deti i dospelých. Trhovcov predávané hračky zvanej Zlatá palicou, zbraň použitá Opičí kráľ, hrdina v klasickom románe Putovanie na západ. Deti by si kúpil šúľky doma a ovládať to, ako sa Monkey King mal robiť. Samozrejme, že by deti tiež povedať, jeden alebo dva príbehy o Opičí kráľ, a napodobňujú svoje obvyklé čin ucha ladenie a tvár poškriabaniu.

The Monkey King je populárny operný postava v Číne. Každý Číňan páči inteligentný, nápaditý, odvážny a len duch, ktorého meno je Sun Wukong. Deti používajú Opičí kráľ masku a jeho zlatý obušok napodobňovať jeho mnoho kúskov.

Cudzinci záujem Peking Opera sú zvyčajne pozvaní vidieť Opičí kráľ hrať. Budú oslnený skupina hyperaktívne hercov na lyžiach a robiť summersaults ako opice na javisku. Herec hrá všemocný Opičí kráľ bude natrvalo opustí hlboký dojem na publikum. Opice hrať v Pekingu Opera pochádza z Kunqu opery, ktorý vznikol v Suzhou, východnej Číny. Dnes, väčšinou muži herci hrajú rolu Monkey King.

Umelec musí zvládnuť celú sadu opice-herných zručností, zobrazovať Monkey kráľa šírke vízie rovnako ako jeho vynaliezavosť, živosť a obratnosť. Niekoľko Peking Opera herci robili svoje meno tým, že hrá Monkey King. Patrí medzi ne Yang Yuelou (1844-1889) a Yang Xiaolou (1878-1938), ktorí boli otec a syn, Li Shaochun (1919-1975), Li Wanchun (1911-1985) a Ye Shenzhang (1912-1966). Počas 1937-1942, Monkey King hrá mali ich rozkvet v Pekingu.

Často Monkey King bol predstavený v niekoľkých divadlách naraz. Niektoré divadelné spoločnosti, dokonca sa špecializujú na inscenácii hry Opičí kráľ, ktorý ponúka ukazuje v sérii. V roku 1926, Peking Opera herci Yang Xiaolou a Zheng Faxiang predstavil Opičí kráľ hrať v Japonsku. V dobe, hrá ako Havoc v nebi (NAO Tian gong) a Voda-závesy jaskyne (shui Lian dong), obaja sú epizódy ilgrimage P na Západ predstavovať Opičí kráľ, bol populárny medzi zahraničné publikum.