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Archivio per la categoria 'Calligrafia'

Questo capitolo introdurrà tre maestri calligrafia della dinastia Song: Su Shi Huang Tingjian e Mi Fu, non perché sono stati attivi nella seconda metà del 11 ° secolo, e non perché erano amici, ma perché hanno sviluppato spontaneamente uno stile di messa a fuoco l'espressione delle emozioni e dei sentimenti. Ora vi presentiamo in ordine di età. Su Shi aveva talenti extra e la conoscenza ed è stato un uomo eccezionale di lettere, pittore e calligrafo. Le sue poesie in grassetto costituiscono la sua scuola unica e sono stati molto lodato dalla gente della sua età e la gente delle generazioni successive. Aveva una buona padronanza degli script in esecuzione e regolare. Ma la sua vita politica è stata turbolenta, e fu esiliato dalla capitale più volte. Una volta fu calunniato e gettato in prigione per 130 giorni. Salvato dal imperatrice vedova e dai ministri chiave, è sopravvissuto ma fu esiliato a Huangzhou nel sud della Cina. Un giorno di primavera nel terzo anno della sua vita in Huangzhou, ha scritto una poesia per descrivere la sua miseria. Poi si voltò la poesia nella famosa scorrimento di una poesia sulla vita miserabile in Huangzhou. Questa poesia contiene 120 caratteri in 24 frasi. Molti cambiamenti nei tratti esprimono una profonda concezione artistica che corrisponde alla depressione espresse dalle linee poetiche.

All'inizio, i progressi personaggi lentamente, e mostrano anche gli spazi tra di loro. Egli usa colpi piegate, e parti di linee oblique e di esprimere il suo cuore inquieto. Nel secondo carattere sulla seconda riga l'ultimo tratto verticale è scritta come una spada affilata, che occupa uno spazio di grandi dimensioni, che trasuda sensazioni senza limiti. Quello che vediamo qui è parte del lavoro. L'ultima frase significa che egli vuole tornare alla capitale, ma ci sono nove porte da attraversare, e vuole tornare alla sua città natale, ma le tombe dei suoi parenti sono lontani. Di diverse dimensioni, questi personaggi mostrano forti contrasti, e dimostrare la sua mente instabile e risentimento, e anche le sue perplessità e il pessimismo. Le forme dei punti e tratti, la loro forza, la velocità, la falsità e la realtà, la densità e scioltezza, e gli alti e bassi della loro ritmo e mostrare i cambiamenti avvenuti l'armonia naturale di tutta l'opera.

Su Shi lasciato dietro di sé molte poesie e brevi commenti sulla calligrafia. "Innocenza e romanticismo sono i miei insegnanti, con l'immaginazione e la creazione, ho finito le mie opere calligrafiche, libero da regole tradizionali. Scrivo punti e tratti liberamente, senza alcuna restrizione. "Ha detto una volta che ha goduto di scrittura. Era meglio per le persone anziane a scrivere che a giocare a scacchi, ha detto. Nella postfazione scritta su un lavoro calligrafico da un amico, ha detto che la calligrafia è stata una partita giocata con colpi. Su Shi ha aggiunto anche la pittura. I temi dei suoi quadri non sono le cose concrete, ma l'acqua, rocce e colline nella sua mente o il risentimento nel suo cuore. Huang Tingjian era un maestro della poesia e della calligrafia. Quando era un funzionario ha sempre avuto dei problemi, ed è stato esiliato dalla capitale più volte. Le sue opere calligrafiche sono potenti e mutevole. I personaggi dei suoi script di regolare esecuzione e estendono verso l'esterno. La sua scrittura nello script selvatici corsiva è migliore di quella dei suoi insegnanti. Scorrere fino a Eminent Monaci (vedi pagina seguente) esprime la sua natura vincolata, semplice e loquace. Huang Tingjian sottolineato grazia nella sua calligrafia. Come Su Shi, prese calligrafia come un gioco. Fu Mi è stato anche bravo a poesia e la calligrafia. Fu coraggioso e inflessibile. La sua personalità mostra nella sua corsa sfrenata, leggero e naturale e corsiva scrittura di script. La sua raccolta di poesie Tiaoxi Brook nello script in esecuzione è un buon esempio di questo.

Articoli Mi Fu sulla calligrafia, come le sue opere calligrafiche, concentrarsi sulle tocca grazioso e romantico. Da tali norme, ha valutato le opere calligrafiche dei suoi predecessori. Ha anche criticato Yan Zhenqing, un calligrafo della metà della dinastia Tang, che ha aperto un capitolo nuovo per lo sviluppo della calligrafia, affermando che scrittura Yan script di regolare era troppo semplice. Come Su Shi Huang e Tingjian, egli riteneva che la calligrafia era un gioco, dicendo: "La calligrafia è un gioco, quindi è necessario esaminare i caratteri come bella o brutta. È sufficiente, se si è soddisfatti del vostro lavoro. Dopo aver posato il pennello, il gioco è finito. "

Questi tre maestri calligrafia della dinastia Song sono stati influenzati dalle tendenze prevalenti culturali e punti di vista estetico. La dinastia Song è stato influenzato dalla cultura sviluppata della dinastia Tang, ma che si è riunito interne ed esterne disordini. Gli uomini di lettere aveva aspirazioni meno entusiasmo e progressiva di quelli della dinastia Tang. Quando hanno trovato difficoltà a realizzare le loro ambizioni, si dedicavano alla poesia, calligrafia e le altre attività artistiche in esclusiva. Di fronte allo stile vigoroso e potente della dinastia Tang, la poesia della dinastia Song richiesto una risonanza profonda e fredda. Dipinti Tang hanno panorama, fiori, uccelli e scene naturali come sfondo, e le belle donne, mucche e cavalli giocare il ruolo principale. Ma la pittura di paesaggio della dinastia Song sono scene naturali, come gli oggetti principali.

Pertanto, il popolo della dinastia Song è piaciuto il rodaggio calligrafia script, uno script tra i non regolari e gli script corsiva - rigorosa, come lo script regolari, e più facile da imparare e riconoscere che la scrittura corsiva. Lo script in esecuzione è conveniente per il calligrafo di utilizzare il suo pennello, e rende facile per lui di esprimere la sua mente tranquilla, semplice e piacevole, e di realizzare la sua aspirazione ad essere felici attraverso la calligrafia.

I sentimenti e gli interessi dei calligrafi Song richiesti sono simili a, ma diversa da quella grazia amato dai calligrafi Jin. Entrambi sottolineato la bellezza delle immagini degli oggetti e la bellezza degli interessi e il fascino della calligrafia. Ma la grazia amato dai maestri Jin ha una connotazione stretto, semplicemente con un tono tranquillo, semplice e tranquilla. Durante la riproduzione di un tale gioco artistico, la canzone calligrafi sbarazzato di tutti i tipi di catene e di pressioni, e le opere create in uno stile potente e senza vincoli. Hanno raggiunto la migliore comprensione della poesia e della scrittura, e ha espresso nel modo migliore. Così il calligrafi hanno i loro omologhi della dinastia Jin, come i loro insegnanti, ma superato le loro controparti in pretendono e tecniche. Questo è evidente dal confronto tra la scrittura negli script di esecuzione e corsiva dal calligrafi Song con quelle dei calligrafi Jin.

Durante la dinastia Tang, cambiato lo stile calligrafico e sviluppato. In questo capitolo, introdurremo Chu Suiliang e Yan Zhenqing, i due leader della tendenza nel trend calligrafia in quel momento. Nei primi anni della dinastia Tang, vi erano quattro calligrafi famosi: Ouyang Xun, Yu Shinan, Chu Suiliang e Xue Ji, in ordine di età.

Chu Suiliang (596-658) era una volta un funzionario della corte imperiale, e ha scritto il progetto di dichiarazione da parte dell'imperatore Taizong quando abdicò in favore del figlio. Quando il nuovo imperatore, Gaozong, sposato Wu Zetian, una delle concubine di suo padre, Chu protestato, e fu esiliato dalla capitale.

Chu ha studiato gli stili calligrafici di Ouyang e Xun Wang Xizhi, e lo script Han ufficiale. Ha combinato tutti questi in un nuovo tipo di script, abbandonando la testa del baco da seta "" e "coda d'oca selvatica." Il suo stile calligrafico subito tre importanti cambiamenti. Prefazione alla Tripitake è uno dei suoi capolavori. Scritto in caratteri normali, i personaggi sono sottili e lisce, ma potente. È diventato di moda per copiare la sua scrittura, e lui stesso è stato lodato come un maestro di calligrafia della dinastia Tang.

Yan Zhenqing (708-784) nacque in una famiglia aristocratica. Suo nonno e lo zio paterno sono stati calligrafi, e instillato l'amore per la calligrafia in lui. Yan superato l'esame più alto imperiale e divenne un agente per un tempo. La sua scrittura potente e vigoroso negli script di regolare esecuzione o riflettono il suo nobile carattere morale.

In un primo momento, Yan copiato lo stile Chu, e più tardi Wang Xizhi's. Egli ha infine messo a punto un potente, fantastico e bello stile, che era in armonia con la fiorente cultura della potente dinastia Tang. Il suo stile è stato seguito con entusiasmo dalle generazioni successive.

Qui dovremmo introdurre Liu Gongquan (778-865), che è nato 70 anni dopo, e divenne famoso come Yan, il cui stile ha studiato.

Liu Gongquan ricevuto incoraggiamento da diversi imperatori, che erano i suoi mecenati. Liu personaggi sono potenti, vigorosi e liscia, e The Strokes estendono verso l'esterno. Egli è famoso per il suo comando di tensione e la coesione del suo inchiostro. Come Yan, la calligrafia di Liu è stato coniato da gente delle generazioni successive.

Rigore è la caratteristica più importante della calligrafi della dinastia Tang. Lo stile Tang è abbastanza diverso da quello della dinastia Jin, che è elegante, grazioso, sfrenato e bello, mentre quello della Dinastia Tang è rigorosa e pulita, e facile da imparare. Dalla dinastia Tang in poi, la calligrafia è diventata un'arte che coinvolgono molte più persone.

Caratteri cinesi e la calligrafia hanno funzioni più importanti. Ora noi sappiamo la creazione di alcune tendenze chiave nello sviluppo della calligrafia cinese in Jin, Tang, Song e dinastie Qing. Principali la creazione di queste tendenze erano maestri calligrafica dei loro periodi.

Questo capitolo si occupa di un padre e un figlio della dinastia Jin - Wang Xizhi e Wang Xianzhi. Il primo è stato lodato come un saggio nei circoli calligrafia. Wang Xizhi è nato in una famiglia nobile. Suo nonno, padre e due fratelli sono stati alti funzionari della corte imperiale. La sua famiglia era una famiglia troppo calligrafico. I documenti storici mostrano che dei circa 100 calligrafi famosi della dinastia Jin, 20 sono stati del clan Wang. Nella sua giovinezza, Wang Xizhi una volta era un piccolo funzionario, che ha dato la vita ufficiale di vivere come un eremita e dedicarsi alla calligrafia. Si dice che hanno creato quasi 1.000 opere calligrafiche, ma nessuno degli originali sono sopravvissuti. Quelle che possiamo vedere oggi sono copie da calligrafi di periodi successivi. Di questi decina di copie, la maggior parte sono gli script in esecuzione e regolare, e solo uno è in corsivo.

Wang calligrafia Xizhi imparato da suo padre prima, e poi dal famoso calligrafo donna signora Wei. Nella mezza età, ha attraversato il fiume Yangtze, di visitare molte famose montagne nel nord della Cina, ha incontrato molti calligrafi famosi e ha studiato un sacco di iscrizioni stele. Ha studiato teoria calligrafico e sviluppato uno stile naturale e senza freni nuove. Per un certo tempo, questo nuovo stile è stato adottato dai figli e nipoti del famoso calligrafo contemporaneo Yi Yu, con grande disappunto di quest'ultimo. Ma ben presto, Yu Yi stesso ammirato nuovo stile di Wang per la sua vivacità e shiningness.

Nuovo stile di Wang è stato una pietra miliare nella storia della calligrafia cinese, lodato come una partenza piacevoli del vecchio stile di Zhong You and Zhang Zhi della dinastia Han.

Xie An, un consigliere grande della dinastia Jin, era uno dei 41 uomini di lettere che si sono riuniti presso il Padiglione Orchid (cfr. p. 5). Ha imparato la scrittura corsiva da Wang. Wang Xianzhi una volta era un funzionario della corte imperiale, di rango più elevato di suo padre. Come suo padre, era un uomo di grande integrità. Quando Xie An gli ha chiesto di scrivere la parte di una iscrizione di una nuova sala, ha rifiutato, perché pensava che la sala elegante era stato costruito contro la volontà del popolo. Una leggenda vuole che nella sua adolescenza, ha detto il padre che il cao "Zhang" scrittura corsiva era troppo ristretto, e ha proposto lo sviluppo di un nuovo stile a metà strada tra il corsivo e l'esecuzione di script. Più tardi, Wang Xianzhi sviluppato la gestione unica scrittura corsiva. La sua breve nota di Duck-Head pillola nello script in esecuzione (vedi pagina seguente), contiene 15 caratteri su due righe. Tutti i personaggi sono naturali e liscia, sfrenato e lirica. In questo, ha superato il padre.

In base al trattato di Sun Guoting sulla calligrafia, un giorno, Xie An ha chiesto Xianzhi Wang, "A confronto con la scrittura di tuo padre, cosa ne pensi del tuo?" Wang ha risposto, "Certo, la mia grafia è meglio di mio padre". " Ma i critici non la penso così ", ha detto Xie An. "Non capisco", ha detto Wang Xianzhi. Sun Guoting Wang criticato per questo. Ma questo dimostra breve nota che la sua scrittura è di fatto meglio di suo padre. Nel suo Il Calligrafia, Zhang Huaiguan della Dinastia Tang ha detto che Wang Xianzhi possedeva un talento eccezionale, e ha sviluppato un nuovo stile diverso sia dalla esecuzione di script e corsivo. Questo nuovo stile è sfrenato, ed è diventato molto di moda.

La dinastia Jin è stato travasato da disordini interni e di invasioni straniere, e molte persone di talento abbandonato la politica per la ricerca intellettuale e filosofico. Gli studiosi hanno cercato di esplorare la vita e ha chiesto la liberazione della personalità in un revival del "centinaia di scuole di pensiero".

A seguito di questa tendenza, la letteratura e l'arte si liberò dalle pastoie della dottrina confuciana passo dopo passo, e ha cercato modi per esprimere emozioni e sentimenti con il fascino e vigore. Calligrafia, l'espressione più concentrata del punto di vista estetico della dinastia Jin, ha sottolineato l'espressione delle emozioni e dei sentimenti interiori attraverso i modelli di punti e ictus. Calligrafi gareggiavano tra loro per aggiornare le loro tecniche di scrittura, i modelli dei personaggi e delle strutture, spingendo così l'arte calligrafica per il suo primo picco storico.