ChinaScan.org

Archív pro 'Peking Opera' Kategorie

Peking Opera funkce "charakter kategorizaci." V souladu s genderem a dispozice, jsou znaky rozděleny do čtyř základních rolí: Šeng (mužská postava typu), Dan (ženská postava typu), jing (typ znaku s pomalovaným obličejem), a Chou ( klaun). Každý typ role přichází s vlastním dělení.

Sheng je dospělý muž. To může být dále rozdělen do čtyř typů. Za prvé, lao sheng hrát středního věku nebo staří muži s plnovousem. Lao sheng může být takového druhu, specializující se na zpěv, nebo typ se specializací na bojová umění. Lao sheng je nejčastější mužské postavy v Pekingu Opera. Cheng Changgeng a Tan Xinpei, považovaný za zakladatele Peking Opera, byli oba lao Sheng hráčů. Za druhé, wu Sheng, nebo muž s bojové dovednosti. Wu Sheng mohou specializovat v dlouhých zbraní nebo krátké zbraně. Dlouho-wu sheng zbraň nosí zbroj, vypadá důstojně a má středně dovednosti zpěvu a recitaci, že vzhledem ke krátkému-wu sheng zbraň nosí krátké šaty a rychlé jednání. Za třetí, xiao sheng hrát mladí hezcí muži, z nichž většina učenců. Tento znak je často zobrazen v milostných příběhů. Xiao sheng lze dále rozdělit do gázy-hat Sheng (soudní úředník), ventilátor xiao Sheng (učenec pomocí ventilátoru), bažant-peří ventilátor Sheng (pohledný mladý muž), a chudé Sheng (učenec tím, aby se stal úředníkem). A za čtvrté, Hong Sheng hraní postavy s červenou tváří, jako Guan Yu a Zhao Kuangyin.

Vzhledem k jedinečnosti Peking Opera, role xiao sheng dlouho byl relativně nedůležitý. Zatímco mnoho her dát do popředí lao Sheng a dan (ženské) role, xiao sheng je poměrně temný. V historii Peking Opera, známý herci hrát the xiao sheng role byly málo. Dřívější uznávaný sheng hráči Xiao Cheng byl Jixian (1874-1944), Jiang Miaoxiang (1890-1972) a Jin Zhongren (1886-1950). Později proslulý hráči byli Yu Zhenfei (1902-1993) a Ye Shenglan (1914 - 1978). Mezi xiao Sheng představiteli, jediná možnost hrát v přehlídkách kde xiao Sheng je hrdina byl Ye Shenglan.

To je zcela odlišná od západní opery, kde mladý hrdina je velmi důležitá a hraje vysoce uznávaného herce. Ve výkonu, xiao sheng 's nejnápadnějším rysem je zpěv a recitace s kombinací reálných a falešných hlasů. Jeho falsetto je poměrně vysoký a jemné, čímž se výrazně liší od role lao Sheng. Na druhou stranu, xiao sheng 's fistule se liší od toho dan (žena) roli. Měl by být silný, ale ne drsné. A to by nemělo být tak měkké a jemné jako ženský hlas. Fine-tuning nuance v xiao sheng 'zpívá, je obtížné. To je důvod, proč není mnoho herců exceloval v této úloze jako Ye Shenglan.

Dan je obecný termín pro ženské postavy. Jemný a tichý je nazýván qing yi a obvykle představuje ortodoxní Yong ženy. Temperamentní se nazývá hua dan a představuje dívky běžných domácností nebo extrovertní povahu. Tam jsou také lao dan (stará žena), wu dan (samice s bojové dovednosti) a ČIA Dan, který kdysi hrál muže herci. Jen "maloval tvář", nebo jing, obvykle má obličeji make-up. Oni jsou všichni mužští s hrubou, odvážný a nespoutaný charakter. Oni mluví hlasitě křičet při sebemenší provokaci, a pokud podrážděné, může použít sílu. Jing role jsou rozděleny také do "Zpívající-orientovaný" typu, nebo wen jing a "bojových" typu, nebo wu jing. Aktéři vydávat jing běžně barvy jejich tváře v různých stylech, které sahají od jedné barvy, aby se wildering kombinace a vzory.
Přečtěte si zbytek tohoto vstupu »

V raném období, byl Peking opera nastudována na zajímavé scéně. Přední etapy rozšiřuje dopředu, se tří stran směrem k divákům. Na druhé straně je v zákulisí. Vyšívané záclony visí přes zákulisí, a na každé straně opony se závěsem dveří pro výkonné umělce ke vstupu nebo výstupu na jeviště. Přichází na jeviště od vstupních dveří, herec s plným makeup a kostým začne hrát svou roli, v závěru jeho výkonu, on jde z jeviště přes východu. To znamená, že konec show nebo přechod do jiné části hry. Po 1908, který viděl vzhled moderních divadel a využití nastavení v Šanghaji, lidé volali old-style opona shoujiu.

Shoujiu byl vyroben z tkaniny nebo saténu a vyšívané s nádhernými vzory. To sloužilo jako nastavení, ale nebylo omezeno opery být vykonáván. Bylo to spíš jako přední herce vývěsní štít. Každý slavný herec měl své zástupce shoujiu. Mei Lanfang (1894-1961), například, používá závěs s vyšitým švestkové květy, pivoňky a pávy, a Ma Lianliang (1901-1966), známý herec, který hrál většinou starých lidí, měla opona vyšité Sada Han dynastie horsedrawn vozů.

Na jevišti jsou umístěny rekvizity dekorativního charakteru, obvykle stůl a dvě židle. Imaginární pokoj je vybaven přítomnosti stůl a dvě židle. V mysli publika, mohou prostor kolem stolu a židle být palác, studie, soud, kde se snažil podezřelí, nebo vojenský velitel stanu. Nebo to může být bouřlivý restaurace. Rozdíl spočívá v detailech ve výzdobě stolu a židle. Pokud se jedná o palác, bude tabulka opona se drak vzory, pokud se jedná o studii, bude tabulka opona být světle modré nebo světle zelené barvy a vyšívané s několika orchideje.

Hodně učení, jde na to, jak umístit stůl a židle. Pokud je židle je umístěn za stůl, to ukazuje slavnostní příležitosti: císař má soud, úředník celebruje, nebo obecně zpracovává vojenské záležitosti. Pokud je židle je umístěn v přední části tabulky, ukazuje obyčejné domácnosti každodenní život.

Tam je další zajímavý bod. Židle na jevišti všichni mají polštářky, které jsou různé tloušťky. Proč? V Pekingu Opera, různých postav nosí boty s podešví různých tlouštěk. Sheng nebo jing znak nosí tlusté-podrážkou boty (tlusté jako 20 cm), vzhledem k tomu, dan a Chou znaky opotřebení thin-podrážkou z nich (1-2 cm). A různé charaktery jsou povinni mít různé polohy sezení. Dan charakter by měl opravdu sedí na polštáři, vzhledem k tomu, sheng charakter by měl sedět na kraji židle a Chou (klaun), znak se může pohybovat nebo dokonce squat na polštáři. Tabulka může sloužit jako lůžko, podporu pro pozorování vzdálených objektů z velké výšky, most, brána věž, hora, nebo dokonce mrak. Židle může sloužit jako zbraň pro znaky. Opera v Pekingu, je taková jednoduchá metoda vylíčit bohatý děj. Když se těší Peking Opera, není třeba hledat realness. Diváci jsou uvedeny velký prostor pro fantazii. "Stůl a dvě židle" se stala symbolickou známkou Peking Opera je "méně je více" způsob zobrazení.

Znaků v Pekingu Opera často jezdit na koni. Diváci budou nevidí skutečný kůň na jevišti. Místo toho, charakter drží na koni s bičem střapci ukázat, že je na koni. To je další příklad rozsáhlé používání symbolů v Pekingu Opera. Tam je ne skutečný kůň na jevišti, ale herec musí vylíčit své jezdecké držení těla ve výrazné a elegantní způsob. Bič na koni dává herec největší volnost pro jednání. S různými pantomimických gest s bičem, může se ukázat, cválajícím koni, kůň s hlavou visící, kůň, který zůstává na stejném místě po spuštění na půl dne, nebo kůň, který má cestovali tisíce kilometrů v zajiskření.

Bič na koni je hmatatelný fázi návrhu. V Pekingu Opera tam jsou také rekvizity typu virtuální. V Uklízet Jade Náramek (shi yu Zhuo), například, dívka stehy hadříkem podrážkou. Zatímco jediný je skutečný a hmatatelný, jehla je fiktivní. V rukou herečky, absence jehly je lepší než skutečné jehly. Dalším příkladem je večírek. Host objednávky ", kterým se stanoví tabulky." Číšníci okamžitě provést víno pot a brýle na jeviště. Hostitele a hosté začnou nápojové sklo po sklo. Ale diváci nevidí skutečné víno, rýže a pokrmů. Herci na jevišti to opravdu pít a jíst. Ale brzy všichni jsou "plné". Opera v Pekingu, jsou kuchyňské nádobí nejsou obvykle prováděny na jeviště.

Rekvizity, velké i malé, stejně jako jednoduché nastavení v Pekingu Opera, včetně svícny, lucerny, vesla, dopisy, papír, inkoust, štětce na psaní, inkoust desky a pavilony, které nejsou z pravé materiálů - hrají symbolickou roli pouze . Velký výběr zbraní, stejně jako vlajky provádět stráží cti nejsou skutečné, a to buď, když nesou podobnost ke skutečné věci. Peking Opera je obvykle rozdělena do několika zákonů. Tradičně, když tam je změna zákonů, skupina mužů, tzv. fázi dámy by se změnit nastavení. Nosí dlouhé šaty, ale žádný výraz obličeje vůbec, přijdou na scénu po akt je u konce, přeskupení stůl a židle, což svědčí o změně místa a času, a opustit jeviště v tichu. Někdy, oni by produkovat určité fázi účinek. V pohřbít-spojené Stany Vojenské (lian ying zai), například, ukázat, Liu Bei provedení jeho útěku do požáru, etapa dáma stojí na straně fázi by světlo kusy papíru a hodit hořící papír na subjekty, kteří se poté unikl a hasící činů - kousky hodné akrobatů.

Tradiční stupeň nastavení je součástí úmluv, Peking Opera. Mnohé zahraniční publikum jsou velmi zvědaví, Peking Opera vysoce stylizované představení. V Pekingu Opera, dva kusy látky představují sedan židli, tlačit a táhnout hercem prostřednictvím otevírání a zavírání okna. Lidé sledují Peking Opera poprvé může být obtížné pochopit. Také, Peking opery úzce spojeny s historií, zvyky, kulturu a sociální podmínky v Číně. Chcete-li si Peking Opera, diváci musí pochopit Čínu, její historii a kulturu.

Dnes, velký hedvábný závěs visí před fázi Peking Opera. Show začíná, když se zvedne opona. Tato clona nepřijde, dokud se celá show skončí. Mezi akty, druhá opona z hedvábného saténu se zvedne a zavře. Tato "dvojí opona" praxe je výsledkem reformy v roce 1950, kdy byla zrušena přeorganizovat stůl a židle na jevišti působí mezi skupinou dáma v plném pohledu na publikum.

V minulosti, lidé by návštěvu Pekingu vždy jít do divadla vidět Peking operní představení. Když vidíme show dnes říkáme "sledovat operu." Ale starý Pekingu říct "poslouchat operu" místo toho. Co se počítá v Pekingu Opera je zpěv, zatímco výkon je velmi stylizovaný. Publikum je zvyklý poslouchat zpěv s zavřít oči a ruce bití času. Když se jako zvláštní položka, oni by křičí "bravo!" Jsou to typické fanoušky.

Old-style divadla, kde Peking Opera byla provedena před 1950 byly nazývány xiyuanzi, což doslovně znamená "opera nádvoří." Zařízení v xiyuanzi byla poměrně jednoduchá. Na jevišti byl čtvercový, se prodlužuje ze tří stran přímo do řady sedadel pro diváky. V nejbližší době v období Qing (1644-1911), byl xiyuanzi nazvaný "čaj nádvoří." V době, diváci zaplatili za čaj, ale ne operu se dívali. Pro zákazníky, jejich hlavní účel přicházející do "čaj nádvoří" byl pít čaj, zatímco sledoval opera byla jakousi "vedlejší." V Qing období, show v xiyuanzi mohlo trvat tak dlouho, jak 10-12 hodiny, všechny ve dne. Zákazníci také placené občerstvení, jako jsou slunečnicová semena a pražených arašídů. Čaj poplatek nebyl účtován až před začátkem poslední, ale jedna položka v den, divadelní program. Stávkující rys xiyuanzi ve starém Pekingu bylo "horký ručník hodit." Číšníci, křičel: "tady je ručník", by se hodit ručníky na vodě publika, s velkou přesností. Číšníci přijal tipy a nikdy haggled přes jejich velikost.

"Čaj nádvoří" byl později volal xiyuanzi, nebo starý-styl divadla. V období Čínské republiky (1911-1949), oni stali se známí jako divadla, a ve fázi byl vzorovaný po etapách na Západě. Xiyuanzi, který byl tradičním stylu, byl menší než u typické západní divadlo v kapacitě , ale to, co diváci slyšeli v xiyuanzi byl původní zpěv herců a hereček, bez reproduktoru.

Ve středu a druhé období 19. století, jak Peking Opera získal popularitu, počet xiyuanzi v Be? Ing. zvýšil, a většina z nich byla umístěna v prosperující obchodní čtvrti na jih od Qianmen Gate Tower. Pohledu shora, se nachází na okresní města sever-jih. Etapa ve staré-styl divadla nebyla velká. Etapy byly nejprve betonová s dřevěnými prkny a později pokryté koberci. To bylo, aby se ujistil, že herci dělat summersaults neuškodí sebe. Ve fázi přední byly obvykle postaveny dva sloupce, na kterém byla napsána slova v chvále souborem předvádění v té době. V zadní části jeviště visel vyšívané záclony, který byl v soukromém vlastnictví z předních herce dne. Opony nesl vzory květin a ptáků, ve stylu kompatibilní s předním hercem. Vidět opona, diváci věděli, kdo bude hrát hlavní.

Pod etapa byla špína zemi. Později byla země vydlážděna cihlami a ještě později s cementem. V raném období, diváci seděli na lavičkách před jedním jiný v celé podlouhlé dřevěné stoly. Toto sezení usnadnit chatování a jíst lehká jídla, ale nebyl vhodný pro sledování divadelního představení. To není až po roce 1914, že dlouhé lavice s opěrou zad byly umístěny rovnoběžně ke stádiu, což publikum čelit fázi. Na zadní lavice byly přibity dlouho-formoval prkna, na nichž byly umístěny šálky. V té době byli muži a ženy oddělené na old-style divadel, s muži sedí dole a ženy sedí nahoře. Není to až do roku 1931, že muži a ženy spolu seděli. Na zadní řady sedadel je obvykle umístěn stůl obdélníkový s nápisem "Potlačení Seat" na to. Když začala hrát, plně vyzbrojených vojáků-přišel sedět za stolem řešit případné nepokoje. Na dovolenou do divadla vlastník by ruku jim obálky plněné peníze usilovat o jejich ochranu.

Během rané fázi xiyuanzi, nebyly žádné noviny, ani tam reklamy a plakáty. Způsob propagace bylo místo na stádiu xiyuanzi vlastnosti brána pro večerní show. Pro lidi, kteří milovali Peking Opera, podívejte se na divadelních rekvizit stačilo uhodnout, co přehlídka byla na večer. Například, blok kamene poukázal na Yanyang Building (yan Yang Lou) a velký oštěp Boj Down-posuvné Chariots (Hua Tiao che). Hromadu zbraní různého druhu je uvedeno, že večer je poslední hra bude Havoc v nebi (NAO Tian gong). Zbraně byly použity podmanit si Opičí král, hrdina hry. Denní program byl vytištěn na kus žlutého papíru s dřevěnou a prodával se za penny nebo dva. To není až po roce 1920, že programy byly vytištěny s vedením typy.

Peking Opera měl blízký vztah s Qianmen Gate oblasti Tower v Pekingu, která byla kolébkou lidové kultury ve městě. V prvních letech Peking Opera, Qianmen Gate Tower oblast byla, kde byly soustředěny města zábavy, stravování průmyslu, obchodu a kulturní aktivity lidí. Je správné, že v této oblasti Peking Opera rostla a prospívala. Ne jen byl Peking Opera'sold divadla a domovy herců a hereček zde soustředěny, ale mnoho Peking Opera fanoušků a lidí spojených s divadelní představení žili v oblasti, taky. Ve více než 50 let od počátku 20. století do roku 1957 se Qianmen Gate Tower oblast byla doma k asi 600 slavných umělců Peking Opera, pingju opera, akrobacie a quyi (umělecké formy lidových balad, včetně zpěvu, vyprávění, komiks dialogy, klapky rozhovorů a kříž rozhovory). Tito umělci se naučil jejich umění z různých mistrů a každý měl svůj unikátní dovednosti. V té době, Tianqiao jih Qianmen Gate věž byla prosperující, hustě obydlené oblasti v centru Pekingu. A Tianqiao duše byl v Pekingu tradiční lidové kultury.

Vládci dynastie Čching (1644-1911) všichni rádi oper. Některé z nich, jako vdova císařovny Cixi (1835-1908), byl znalci z pekingské opery. Na konci 18. století, operní zpěv v Číně se vyvinula do několika systémů. Populární místní opery použity melodie, která zahrnovala gaoqiang (posazený zpěv), geyang (převládající podél středního a dolního toku řeky Jang-c), bangzi (převládající podél údolí řeky žlutá) a liuzi (který vznikl v Shandong). Chcete-li literáti v době, tyto opery byly daleko nižší než Kunqu opery, který je rafinovaný a vážné. Se hodně pohrdání, oni volali tyto místní opery huabu.

Popularita huabu měl něco do činění s jeho populární odvolání. Huabu hraje vyprávět historické příběhy či pověsti milován pracující lidé. Zpívání bylo jasný, živý a intenzivní, a recitací byly snadno srozumitelné. Ošklivé káčátko se stal tak populární, že mnoho huabu společnosti soutěžily na trávník ani v Suzhou, Jiangsu provincie, rodiště Kunqu opera.

Peking Opera má svůj původ v huabu oper. To se nenarodil v Be? Ing (Peking). Jeho předchůdcem byl huabu opera, která byla převládající v středním a dolním toku řeky Jang-c provádí Anhui v střední-17th století. Anhui divadelníků nebyla omezena na inscenaci Anhui huabu opera. Oni také hráli Kunqu opera, Hubei je hanxi opera a centrální rovině je bangzi opera. Jako výsledek, tyto skupinky měly bohaté a pestré skladby, stejně jako celou řadu zajímavých her. Jejich aktéry vyvinul výkony a kaskadérské kousky. Před příchodem do Pekingu, huabu Auhui opera kombinoval vlastnosti melodie er huang a xi pi, bývalý je stabilní a melancholie, druhý je čilý a živý, er huang a xi pi tvoří jádro melodii Peking Opera. Kromě toho, Anhui divadelníků byly dobré na asimilaci předvádění vlastnosti jiných oper, jako je například recitace jingqiang opery (Peking) je pronikavý árie z opery Qinqiang (Shaanxi), melodie a výčet hanxi opery (Hubei) a tělesné pohyby, způsob zobrazení a hudba Kunqu opera (Suzhou). Po šedesáti letech vývoje, unikátní divadelní odrůdy - Peking Opera - vstoupil do bytí.

V roce 1790 souborem Anhui čele Gao Langting přišel být? Ing. podílet se na vystoupení na oslavě 80. narozenin císaře Qianlong. To bylo brzy následované další tři divadelní společnosti z Anhui - Sixi, Chuntai a Hechun. Poté, co dělají svou práci, tyto Anhui divadelníků zůstal v hlavním městě nabízí vystoupení na místní veřejnosti. Do této doby, co Anhui divadelníků byla nabídka byla Peking Opera.

Peking Opera, který byl vyvinut z kolekce venkova ukazuje, že široké spektrum publika. Zahrnují nejen členy královské rodiny úředníků, a učenců, ale také obchodníci, měšťané a řemeslníci. Peking Opera postupně stal měšťanstvo-orientované umění předvádění. Qing dynastie byla v období sociální stability a hospodářské prosperity, kdy Anhui divadelníků přineslo Peking Opera do hlavního města. Na přelomu 19. - 20. století, kdy Peking Opera přišel do splatnosti, buďte ing měl prospívající řemeslné výrobě a obchodu, to bylo doma k asi 360 cechu domy, a odvětví služeb stravování pro obyvatele města byl také prospívající?. V té době, oblast Qianmen bylo nejen obchodním centrem, ale také měl koncentrace divadel, čajoven a restaurací, a Tianqiao a Bell Tower oblasti vyrojily s pouliční umělci, stejně jako podomní obchodníci a malé obchodníky. Tyto nejen podle zdroje diváků na představení v divadlech, ale také přinesla nové metody řízení pro divadla a pekingské opery.

Po roce 1860, s mobilním vystoupení operní společnosti, Peking Opera rychle rozšířil po celé zemi. Tianjin a okolí Hebei a Shandong provincie byly kdy Peking Opera získala popularitu u brzkého data. Oblasti s poměrně brzy příjezdu Peking Opera zahrnuty Anhui, Hubei a severovýchodní Číně. V roce 1867, Peking Opera rozšířil do Šanghaje. V té době, množství známý herci Peking Opera šel na jih, což Shanghai Peking Opera centrum na stejné úrovni jako v Pekingu. Peking Opera v Šanghaji postupně vyvinul některé unikátní vlastnosti, což vede později k rozdělení na "pekingské školy" a "Shanghai školy." Do začátku 20. století, byl Peking opera v Fujian a Guangdong na jihu, Zhejiang na východě , Heilongjiang na severu a Jün-nan na jihozápadě. V roce 1940, Peking Opera měla značný rozvoj v Sichuan, Shaanxi, Kuej-čou a Kuang-si.

V roce 1919, Mei Lanfang, Peking Opera pán herec se těší bezkonkurenční slávu pak, a dokonce i dnes, šel do Japonska se svou divadelní společností na pódiová vystoupení. Peking Opera spolků Od té doby se často koná představení v zahraničí. A lidé ve zbytku světa, pokud jde Peking Opera jako zástupce tradičního čínského divadla. Dnes, Peking Opera se stala přední operní typ v Číně, které nemají soupeře, pokud jde o množství her, výkonných umělců, divadelníků a diváků, stejně jako vliv.

Veteránům v Pekingu rád na návštěvu chrámu veletrzích v minulé éry. Oni byli drženi na různých místech ve městě v průběhu jara, nebo čínský Nový rok, přináší velkou radost pro děti i dospělé. Trhovců prodávané hračky zvané Zlatá palicí, zbraň použitá Opičí král, hrdina v klasickém románu Putování na západ. Děti by si koupil palice doma a ovládat to, jak se Monkey King měl dělat. Samozřejmě, že by děti také říci, jeden nebo dva příběhy o Opičí král, a napodobují své obvyklé čin ucha ladění a tvář poškrábání.

Opičí král je populární operní postava v Číně. Každý Číňan líbí inteligentní, nápaditý, odvážný a jen duch, jehož jméno je Sun Wukong. Děti používají Opičí král masku a jeho zlatý obušek napodobovat jeho mnoho kousků.

Cizinci zájem Peking Opera jsou obvykle pozváni vidět Opičí král hrát. Budou oslněn skupina hyperaktivní herců na lyžích a dělat summersaults jako opice na jevišti. Herec hraje všemocný Opičí král bude vždy zanechá hluboký dojem na publikum. Opice hrát v Pekingu Opera pochází z Kunqu opery, který vznikl v Suzhou, východní Číny. Dnes, většinou muži herci hrají roli Monkey King.

Umělec musí zvládnout celou sadu opice-herních dovedností, zobrazovat Monkey krále šíři vize stejně jako jeho vynalézavost, živost a obratnost. Několik Peking Opera herci dělali své jméno tím, že hraje Monkey King. Patří mezi ně Yang Yuelou (1844-1889) a Yang Xiaolou (1878-1938), kteří byli otec a syn, Li Shaochun (1919-1975), Li Wanchun (1911-1985) a Ye Shenzhang (1912-1966). Během 1937-1942, Monkey King hraje měli jejich rozkvět v Pekingu.

Často Monkey King byl představen v několika divadlech najednou. Některé divadelní společnosti, dokonce se specializují na inscenaci hry Opičí král, který nabízí ukazuje v sérii. V roce 1926, Peking Opera herci Yang Xiaolou a Zheng Faxiang představil Opičí král hrát v Japonsku. V době, hraje jako Havoc v nebi (NAO Tian gong) a Voda-závěsy jeskyně (shui Lian dong), oba jsou epizody ilgrimage P na Západ představovat Opičí král, byl populární mezi zahraniční publikum.