أرشيف لفئة أوبرا بكين 'على'
أربعة أدوار اوبرا بكين : شنغ ، دان ، وتشو جينغ
أوبرا بكين ملامح "تصنيف الحرف." وفقا بين الجنسين والتصرف ، وتنقسم إلى أربعة أحرف هي أدوار أساسية : شنغ (نوع حرف من الذكور) ، والإناث حرف ، اكتب) جينغ (نوع الحرف (دان ذات وجه مطلي) ، وتشو ( مهرج). لكل نوع دور يأتي مع تلقاء نفسها 
التقسيم.
شنغ هو كبروا الذكور. ويمكن ان تقسم إلى أربعة أنواع. أولا ، لاوس شنغ اللعب في منتصف العمر أو كبار السن من الرجال مع اللحية. وشنغ لاو يمكن من نوع المتخصصة في الغناء ، أو نوع متخصص في فنون الدفاع عن النفس. لاو شنغ هو مشترك في معظم الذكور حرف أوبرا بكين. تشنغ شين بي Changgeng وتان ، التي تعتبر من مؤسسي أوبرا بكين ، وكانت كل من لاوس شنغ اللاعبين. ثانيا ، شنغ وو ، أو رجل من ذوي المهارات العسكرية. وو شنغ ويمكن أن تتخصص في أسلحة طويلة أو أسلحة قصيرة. وو شنغ سلاح طويلة ترتدي الدروع ، وتبدو كريمة ومهارة معتدلة من الغناء والالقاء ، في حين أن الأسلحة وو شنغ القصير ترتدي ملابس قصيرة وسريعة للعمل. ثالثا ، شياو شنغ يلعب الرجال وسيم الشباب ، ومعظمهم من أهل العلم. في الحب كثيرا ما يصور قصص شياو. شنغ يمكن أن يكون هذا الطابع مقسمة الى مزيد من الشاش ، قبعة شنغ (مسؤول قضائي) ، فان شياو شنغ (باحث باستخدام مروحة) ، الدراج ريش المروحة شنغ (أ الشاب وسيم) ، و الفقراء شنغ (عالم فشلها لتصبح رسمية). والرابع ، وهونغ شنغ اللعب مع شخصيات وجها أحمر مثل يو قوان وKuangyin تشاو.
ونظرا لتفرد أوبرا بكين ، ودور شياو شنغ منذ فترة طويلة غير مهم نسبيا. في حين يلعب العديد من إبراز لاو شنغ ودان (أنثى) أدوار ، شياو شنغ هو غامض نسبيا. في تاريخ أوبرا بكين ، غير معروفة جيدا الجهات الفاعلة لعب شياو شنغ الدور كانت قليلة العدد. شياو شنغ المشهود اللاعبين كانوا في وقت سابق Jixian تشنغ (1874-1944) ، جيانغ Miaoxiang (1890-1972) وجين Zhongren (1886-1950). وكانت لاعبين في وقت لاحق الشهير يو Zhenfei (1902-1993) وShenglan يي (1914 -- 1978). شياو شنغ بين الشخصيه واحد فقط قادر على اللعب في المعارض 
حيث شياو شنغ هو البطل وكان يي Shenglan.
هذا يختلف تماما عن المسلسلات الغربية حيث البطل الشاب المهم جدا والذي تقوم به الجهات الفاعلة نالت استحسانا كبيرا. في أداء شياو شنغ ، 'ق ضرب ميزة أكثر من غيره هو الغناء والتلاوة مع مجموعة من الأصوات الحقيقية وكاذبة. صوت عالي الطبقة صاحب نسبيا درجة عالية من المهارة والغرامة ، مما يجعل دور مميز من مختلف شنغ لاو. من ناحية أخرى ، 'ليالي صوت عالي الطبقة شياو شنغ وهو يختلف عن ذلك من دان (أنثى) الدور. وينبغي أن يكون قويا ولكن ليس الخام. وينبغي أن لا تكون لينة ورقيقة وصوت المرأة. صقل الفروق الدقيقة شياو شنغ في الغناء الصعب. وهذا هو السبب وبرع في العديد من الجهات الفاعلة لا تلعب مثل هذا الدور Shenglan يي. 
دان هو مصطلح عام لشخصيات من الإناث. الهدوء هو لطيف ودعا يي تشينغ ، ويمثل عادة الارثوذكس المرأة يونغ. ويطلق على مرح دان هوا وتمثل الفتيات من الأسر العادية أو التصرف extroversive. وهناك أيضا لاو دان (أنثى من العمر) ، دان وو (الإناث من ذوي المهارات العسكرية) ، ودان كاي الذي كان ينبغي أن تقوم به الأطراف الفاعلة من الذكور. فقط "رسم الوجه" أو جينغ ، وعادة ماكياج الوجه. انهم جميعا من الذكور مع الخام ، وجريئة وغير مأهولة حرف. يتحدثون بصوت عال ، يصرخون في أدنى استفزاز ، وإذا غضب ، قد تستخدم القوة. تقسيم الأدوار وجينغ هي ، أيضا ، في الغناء المنحى "النوع" ، أو جينغ ون جيا باو ، و "الدفاع عن النفس اكتب" ، أو وو جينغ. الفاعلون انتحال جينغ طلاء وجوههم شائع في مختلف الاساليب التي تتراوح من لون واحد ليكون wildering تركيبات والأنماط.
قراءة بقية هذا الدخول »
المسرح والدعائم لأوبرا بكين
في فترة مبكرة ، وقد نظمت بكين في دار الأوبرا مرحلة مثيرة للاهتمام. الجبهة 
المرحلة تمتد إلى الأمام ، مع ثلاث جهات التي تواجه الجمهور. الجانب الآخر هو وراء الكواليس. ستارة المطرزة توقف عبر وراء الكواليس ، وعلى كل جانب من الستار هو باب ستائر لفناني الأداء للدخول أو الخروج من المرحلة. يطرح على الساحة من باب المدخل ، فاعل مع ماكياج كامل وزي تبدأ للعب دوره ، في ختام أدائه ، وقال انه غني عن الساحة من خلال باب الخروج. وهذا يعني نهاية إظهار أو الانتقال إلى جزء آخر من مسرحية. بعد عام 1908 ، التي شهدت ظهور المسارح الحديثة واستخدام الإعداد في شنغهاي ، ودعا الناس نمط المرحلة من العمر shoujiu الستار.
أدلى Shoujiu كان من القماش أو الحرير ومطرز مع أنماط بديعة. وكانت بمثابة الإعداد لكنه لم يحد من المسلسلات التي يتم تنفيذها. وكان أكثر لاعبا مثل لافتة الرائدة. وكان الممثل الشهير كل ممثل shoujiu له. مى Lanfang (1894-1961) ، على سبيل المثال ، تستخدم ستارة المطرزة مع إزهار الخوخ ، الفاوانيا والطاووس ، وما Lianliang (1901-1966) ، وهو ممثل معروف الذي لعب عادة كبار السن ، وكان ستارة المسرح المطرزة مع مجموعة من عربات اسرة هان horsedrawn.
على المسرح وضعت الدعائم ذات الطابع الزخرفي ، وعادة على طاولة ومقاعد اثنين. غرفة خيالية يأتي مع وجود اثنين من الطاولة والكراسي. في ذهن الجمهور ، قد الفضاء حول طاولة وكرسي يكون القصر ، ودراسة ، وهي المحكمة التي يحاكم المشتبه بهم ، أو خيمة قائد الجيش. أو يمكن أن يكون مطعم صاخب. الفرق يكمن في التفاصيل في زخرفة الطاولة والكراسي. إذا كان قصر ، سوف الستار الجدول وأنماط التنين ، وإذا هو دراسة ، الستار الجدول سيكون من لون الضوء الأخضر أو الأزرق الخفيف والمطرزة مع العديد من بساتين الفاكهة.
وهناك الكثير من التعلم يذهب الى كيفية وضع طاولة وكرسي. إذا وضعت على كرسي خلف طاولة ، يعرض المناسبة الجليلة : إمبراطور يحمل المحكمة ، وهو مسؤول توقع رسميا ، أو عامة تتولى الشؤون العسكرية. إذا وضعت على كرسي أمام طاولة ، ويعرض حياة والمنزلية العادية اليومية.
وهناك نقطة أخرى مثيرة للاهتمام. الكراسي على المسرح جميعا الوسائد ، والتي من سماكة مختلفة. لماذا؟ في أوبرا بكين ، شخصيات مختلفة ارتداء أحذية بنعال من سماكة مختلفة. وجينغ شينغ أو ترتدي الطابع - سوليد أحذية سميكة (سميكة كما 20cm) ، في حين دان وشخصيات تشو ارتداء سوليد منها رقيقة (1-2 سم). وهناك حاجة إلى شخصيات مختلفة ومواقف مختلفة الجلوس. دان ينبغي حرف والجلوس في الواقع على وسادة ، بينما حرف شنغ يجب ان يجلس على حافة الكرسي ، وتشو (المهرج) قد نقل عن حرف أو حتى القرفصاء على وسادة. ويمكن أن تكون بمثابة طاولة السرير ، ودعم لمراقبة جسم بعيد من ارتفاع كبير ، والجسر ، برج البوابة ، جبل ، أو حتى سحابة. ويمكن للكرسي بمثابة سلاح لأحرف. في أوبرا بكين ، وتستخدم هذه طريقة بسيطة لتصوير مؤامرة الغنية. عندما تتمتع اوبرا بكين ، أنه ليس من الضروري السعي إلى الواقعية. وترد الجماهير غرفة كبيرة للخيال. "طاولة وكراسي اثنين" أصبحت علامة رمزية من أوبرا بكين في "أقل هو أكثر" وسيلة لتصوير.
الأحرف في أوبرا بكين ركوب الخيول في كثير من الأحيان. والجماهير لا ترى حصان حقيقي على المسرح. بدلا من ذلك ، ذات طابع يحمل سوط ركوب مع شرابات لاظهار انه على الحصان. هذا هو مثال آخر على الاستخدام المكثف للرموز في أوبرا بكين. ليست هناك حصان حقيقي على المسرح ، ولكن الفاعل قد لتصوير له ركوب الموقف بطريقة مميزة ورشيقة. ألف سوط ركوب يعطي الممثل الأكبر للحرية التصرف. مع لفتات مسرحية هزلية خفيفة مختلفة مع جلد ، وانه يمكن اظهار الحصان الراكض ، حصان مع رئيس تدلى ، الحصان الذي لا يزال في المكان نفسه بعد تشغيل لمدة نصف يوم ، أو أن الحصان قد سافر آلاف الأميال في وميض.
ألف سوط ركوب هي مرحلة دعم ملموس. في أوبرا بكين وهناك أيضا نوع من الدعائم الظاهري. في التقاط سوار اليشم (شي تشو يو) ، على سبيل المثال ، غرز زواج نعل حذاء قماش. بينما الوحيد هو حقيقي وملموس ، والإبرة وهمية. في يد الممثلة ، لعدم وجود إبرة هو أفضل من الإبرة الفعلية. وثمة مثال آخر هو حفل عشاء. وهناك أوامر المضيفة "تحديد جدول". النوادل القيام على الفور وكان وعاء النبيذ والنظارات على خشبة المسرح. المضيف والضيوف يبدأ بعد شرب كوب من الزجاج. لكن الجماهير لا ترى النبيذ الحقيقي ، وأطباق الأرز. الجهات الفاعلة على المسرح لا تشرب وتأكل حقا. ولكن سرعان انهم جميعا "الكامل". في أوبرا بكين ، وأدوات المطبخ ليست عادة ما يجري على خشبة المسرح.
ليست مصنوعة الدعائم المرحلة ، كبيرة وصغيرة ، وكذلك الإعداد بسيطة في أوبرا بكين ، بما في ذلك الشمعدانات ، والفوانيس ، المجاذيف ، وخطابات والورق والحبر ، وألواح الكتابة ريشة الحبر ، وجناحا ، من مواد حقيقية -- فهي تلعب دورا رمزيا فقط . وهناك مجموعة كبيرة ومتنوعة من الاسلحة وكذلك الأعلام التي يحملها حرس الشرف ليست حقيقية ، سواء ، على الرغم من أنها تحمل تشابها إلى أشياء حقيقية. وتنقسم عادة أوبرا بكين في أعمال عدة. عادة ، عندما يكون هناك تغيير الأعمال ، مجموعة من الرجال ودعا الداما مرحلة تغيير الإعداد. ارتداء العباءات طويلة ولكن لا يوجد تعبيرات على الاطلاق ، انها ستأتي على خشبة المسرح بعد الفعل قد انتهت ، وتعديل الجدول والكراسي ، مما يشير إلى تغيير في المكان والزمان ، وترك الساحة في صمت. في بعض الأحيان ، فإنها تنتج بعض التأثير المرحلة. في ربط العسكرية المشتركة بين خيام (زي يان يينغ) ، على سبيل المثال ، لإظهار ليو باي هروبه في الحريق ، في مرحلة الوقوف المدقق على الجانب المرحلة وضوء قطعة من الورق ورمي ورقة مشتعلة على الفاعلين ، عندئذ لا مفر من إطفاء أو الأفعال -- مآثر تستحق البهلوانية.
مرحلة الإعداد التقليدية هي جزء من الاتفاقيات لأوبرا بكين. الجمهور الأجنبي العديد من الغريب جدا عن أداء أوبرا بكين ومبسطة للغاية. في أوبرا بكين ، قطعتين من قماش تمثل كرسي سيارة دفعة وسحب من قبل فاعل يعني فتح وإغلاق النافذة. يمكن للناس مشاهدة أوبرا بكين لأول مرة تجد صعوبة في فهمها. أيضا ، ترتبط ارتباطا وثيقا أوبرات بكين مع التاريخ والعادات والثقافة والظروف الاجتماعية للصين. للتمتع اوبرا بكين ، والجماهير في حاجة الى فهم الصين وتاريخها وثقافتها. 
اليوم ، الستارة الحرير كبيرة معلقة قبل مرحلة لأوبرا بكين. ويبدأ العرض عندما يرتفع الستار. هذا الستار لا ينزل حتى تظهر كاملة من نهايتها. بين الأفعال ، الستارة الثانية مصنوعة من الحرير يرتفع ويغلق. هذا الستار "المزدوج" عمليا هو نتيجة للإصلاح في 1950s عندما ألغي التعديل من الطاولة والكراسي على المسرح بين الأفعال على يد مجموعة من لعبة الداما على مرأى ومسمع من الجمهور.
فن الاستماع ، وعلى غرار المسارح القديمة
في الماضي ، كان الناس يزور بكين يذهب دائما إلى المسرح لمشاهدة أداء أوبرا بكين. عندما نرى تظهر اليوم ، نقول : "مشاهدة أوبرا" ، ولكن بكين القديمة ويقول "الاستماع إلى الأوبرا" بدلا من ذلك. ما يهم في أوبرا بكين والغناء ، في حين أن الأداء هو مبسطة للغاية. الجماهير هي متعود على سماع الغناء مع اغلاق العينين واليدين الضرب الوقت. عندما مثل خط معين ، فإنهم يصرخون "برافو!" هذه هي جماهير النموذجي.
على غرار المسارح حيث يقوم بكين ، قبل أوبرا كان 1950s كانت تسمى xiyuanzi ، والتي تعني حرفيا "وسيلة الأوبرا. فناء" تسهيلات في xiyuanzi القديمة كانت بسيطة نوعا ما. وكانت المرحلة مربع ، مع ثلاث جهات تمديد الحق في صفوف من المقاعد للجمهور. في وقت مبكر في فترة أسرة تشينغ (1644-1911) ، كان يسمى xiyuanzi فناء الشاي "." في ذلك الوقت ، دفع الجماهير للشاي ولكن ليس أوبرا وهم يشاهدون. للعملاء ، والغرض الرئيسي في المجيء إلى "" فناء الشاي كان لشرب الشاي ، في حين يراقب أوبرا كان نوعا من "العرضي" في فترة أسرة تشينغ ، وتظهر في xiyuanzi يمكن ان تستمر ما دام 10-12 ساعة ، كل شيء في وضح النهار. كما قام عملاء لتناول الوجبات الخفيفة مثل بذور عباد الشمس والفول السوداني المحمص. لم توجه تهمة حتى الشاي قبل بدء الماضي ولكن بند واحد على برنامج اليوم المسرحية. من الملامح البارزة لxiyuanzi في بكين القديمة كان "رمي منشفة ساخنة". النوادل ، وهم يهتفون "هنا يأتي منشفة ، سوف" رمي تبخير المناشف إلى الجماهير ، بدرجة كبيرة من الدقة. قبلت نصائح النوادل وأبدا يتفاوضون بشأن حجمها. 
"ساحات الشاي" كانت تسمى في وقت لاحق xiyuanzi ، أو على غرار المسرح القديم. في فترة جمهورية الصين (1911-1949) ، أصبحت تعرف باسم المسارح ، وكان نمط المرحلة بعد مراحل في الغرب. Xiyuanzi ، الذي كان من النمط المعماري التقليدي ل، وكان أصغر من المعتاد على المسرح الغربي في قدرة ، ولكن ما سمعت الجماهير في xiyuanzi كان الغناء الأصلي من الممثلين والممثلات ، وذلك دون مكبر للصوت.
وفي الأخير ، وفترات منتصف القرن 19 ، واوبرا بكين اكتسب شعبية ، وعدد من xiyuanzi من يكون؟ جي زيادة ، ومنهم من يقع فى أكثر من منطقة تجارية مزدهرة الى الجنوب من برج بوابة تشيانمن. ينظر اليها من فوق ، ويقع في حي محور المدينة بين الشمال والجنوب. وكانت مرحلة في المسرح على الطراز القديم ليست كبيرة. ومهد أول مراحل مع ألواح خشبية وغطت في وقت لاحق مع السجاد. وكان هذا للتأكد من أن الجهات الفاعلة صنع summersaults لن تضر نفسها. في واجهة المرحلة اقيمت عادة عمودين على الكلمات التي كانت مكتوبة في مدح أداء فرقة في ذلك الوقت. في الجزء الخلفي من مرحلة علقت ستارة المطرزة ، التي كانت الملكية الخاصة من الفاعل الرئيسي لهذا اليوم. ويحمل الستار أنماط من الزهور والطيور ، في أسلوب متوافق مع الممثل الرائدة. رؤية الستار ، عرف الجمهور الذي كان يذهب للعب الرصاص.
أدناه هي المرحلة الارض الترابية. في وقت لاحق ، ومهد الأرض مع الطوب والاسمنت لا تزال في وقت لاحق مع. في فترة مبكرة ، وجلس على مقاعد الجماهير التي تواجه بعضها البعض عبر طاولات خشبية مستطيلة الشكل. هذا الموقف الجلوس سهلت الدردشة الأكل والوجبات الخفيفة ولكن لم يكن مناسبا لمشاهدة عرض مسرحي. وهي ليست حتى بعد 1914 أن مقاعد طويلة مع عودة الدعم وضعت بالتوازي مع المرحلة ، وتمكين الجماهير لمواجهة المرحلة. في الجزء الخلفي من المقاعد ومسمر على المدى ضمن إطار الألواح ، والتي وضعت أقداح الشاي. في ذلك الوقت ، تم فصل الرجال والنساء في العديد من المسارح من الطراز القديم ، مع الرجل يجلس في الطابق السفلي والنساء يجلسون في الطابق العلوي. وليس حتى عام 1931 أن الرجال والنساء معا سبت. في الجزء الخلفي من صفوف من المقاعد وضعت طاولة مستطيلة عادة مع علامة "المقعد قمع" على ذلك. عندما بدأت اللعب ، والجنود المسلحين بشكل كامل جاء ليجلس وراء الطاولة للتعامل مع اي اضطراب محتمل. في يوم عطلة صاحب المسرح وتسليمها مظاريف محشوة بالمال لطلب حمايتهم.
خلال المرحلة الأولى من xiyuanzi ، لم تكن هناك صحف ، ولا كانت هناك إعلانات والملصقات. طريقة لتعزيز ووضع في خصائص المرحلة xiyuanzi بوابة المساء لتظهر. بالنسبة للأشخاص الذين يحب أوبرا بكين ، نظرة على خصائص مرحلة كان كافيا لتخمين ما في المعرض وكان في تلك الأمسية. على سبيل المثال ، كتلة من الحجر وأشار إلى أن المبنى Yanyang (لو يانغ يان) والرمح كبيرة محاربة اسقاط انزلاق عربات (tiao هوا تشي). كومة من الأسلحة من مختلف الأنواع وأشار في ذلك المساء الأخير لعب سيكون الخراب في السماء (تيان غونغ الحسابية). وتستخدم مثل هذه الأسلحة لإخضاع الملك القرد ، بطل المسرحية. وقد طبع برنامج يوم واحد على قطعة من الورق الأصفر مع كتلة الخشب وبيعت لبنس واحد أو اثنين. أنها ليست إلا بعد أن تم طبع 1920s برامج مع أنواع الرصاص.
واوبرا بكين وجود علاقة وثيقة مع منطقة برج بوابة تشيانمن في بكين ، التي كانت مهدا للثقافة الشعبية في المدينة. في السنوات الأولى من أوبرا بكين ، ومنطقة برج بوابة تشيانمن حيث كان الترفيه في المدينة ، والمطاعم والصناعة ، والتجارة وتركزت الأنشطة الثقافية الشعبية. ومن الصحيح في هذا المجال أن أوبرا بكين نمت وازدهرت. ليس فقط كانت بكين Opera'sold المسارح وبيوت الفنانين والفنانات يتركز هنا ، ولكن العديد من المشجعين أوبرا بكين والشعب المرتبطة عروضا مسرحية يعيشون في المنطقة أيضا. في أكثر من 50 عاما في وقت مبكر من القرن 20 وإلى عام 1957 ، كانت منطقة تشيانمن برج بوابة المنزل لنحو 600 من مشاهير الفنانين أوبرا بكين وأوبرا pingju ، الألعاب البهلوانية وquyi (أشكال الفن الشعبي بما في ذلك الغناء أغنية ، رواية القصص ، كوميدي 
الحوارات والمحادثات والمحادثات عبر مطرقة). وكان هؤلاء الفنانين المستفادة فنهم من سادة مختلفة وكان كل مهارته فريدة من نوعها. وكان في ذلك الوقت ، Tianqiao الجنوب من برج بوابة تشيانمن مزدهرة ، منطقة مكتظة بالسكان وسط مدينة بكين. وكان الروح Tianqiao في الثقافة الشعبية التقليدية في بكين.
الفرق انهوى وتاريخ من اوبرا بكين
حكام من سلالة كينغ (1644-1911) جميع المسلسلات يحب. وكان بعضهم ، مثل تسي شي (1835-1908) ، خبراء من أوبرا بكين. في نهاية القرن 18 ، الغناء الاوبرالي في الصين قد وضعت في نظم عدة. المسلسلات المحلية الشعبية التي شملت استخدام الإيقاعات gaoqiang (ضارية الغناء) ، geyang (السائدة على طول الروافد الوسطى والدنيا لنهر اليانغتسى) ، bangzi (السائدة على طول وادي النهر الأصفر) وliuzi (التي نشأت في شاندونغ). لأدباء في ذلك الوقت ، كانت هذه المسلسلات أدنى بكثير من أوبرا كونتشيو ، وهو المكرر وخطيرة. بازدراء من ذلك بكثير ، ودعوا هذه huabu المسلسلات المحلية.
شعبية huabu كان ليفعل شيئا مع شعبية في الاستئناف. Huabu يلعب قصص تاريخية أو الحكايات الشعبية التي يحبها الشعب الكادحة. وكان الغناء واضح ، حيوية وكثافة ، والتسميع وسهلة الفهم. فراخ البط القبيح وأصبحت شعبية حتى أن الكثير من الشركات تتنافس على huabu المرج حتى في سوتشو بمقاطعة جيانغسو ، مسقط رأس أوبرا كونتشيو. 
أوبرا بكين وأصله في أوبرات huabu. لم تكن ولدت في أن تكون؟ جي (بكين). وكان السلف عن وجود الأوبرا huabu التي كانت سائدة في المناطق الوسطى والدنيا لنهر اليانغتسى التي تؤديها فرق في انهوى إلى منتصف القرن 17. قد لا فرق انهوى كان يقتصر على تنظيم الأوبرا انهوى huabu. وقد قامت أيضا أوبرا كونتشيو ، وhanxi الأوبرا هوبى وسط الصين وسهل bangzi الأوبرا. ونتيجة لذلك ، كان لهذه الفرق والإيقاعات والألوان الغنية ، فضلا عن مجموعة واسعة من المسرحيات للاهتمام. وقد وضعت الجهات الفاعلة تلك المفاخر والمثيرة. وقبل وصوله الى بكين ، وأوبرا huabu Auhui الجمع بين خصائص ألحان هوانغ إيه بي والحادي عشر ، في السابق هو ثابت وحزن ، وهذا الأخير هو نشطة وحيوية ، وهوانغ إيه بي الحادي عشر تشكل جوهر بقيمة أوبرا بكين. وبالإضافة إلى ذلك ، وانهوى والفرق الجيدة على استيعاب خصائص المنفذ من المسلسلات الأخرى ، مثل تلاوة jingqiang أوبرا (بكين) ، والتي يتبناها ارياس عالية من qinqiang الأوبرا (شنشي) ، والإيقاعات وتلاوة الأوبرا hanxi (هوبي) ، والحركات الجسدية ، وطرق تصوير وموسيقى من اوبرا كونتشيو (سوتشو). بعد ستين عاما من التطور ، ومجموعة متنوعة مسرحية فريدة من نوعها -- اوبرا بكين -- خرجت الى حيز الوجود.
في عام 1790 ، جاء لفرقة انهوى برئاسة Langting قاو أن تكون؟ جى للمشاركة في حفلات في احتفال عيد ميلاد 80 من الامبراطور تشيان لونغ. وسرعان ما تبعه من قبل الشركات الثلاث مسرحية أخرى من انهوى -- Sixi ، Chuntai وHechun. بعد قيامهم بعملهم ، وهذه الفرق انهوى وبقي في العاصمة لتقديم العروض للجمهور المحلي. وبحلول ذلك الوقت ، ما الفرق انهوى يعرضون واوبرا بكين.
واوبرا بكين ، التي وضعت من مجموعة متنوعة من البرامج في المناطق الريفية ، مجموعة واسعة من الجماهير. كان من بينهم أعضاء ليس فقط في العائلة المالكة والمسؤولين والعلماء ، ولكن أيضا التجار والحرفيين واهالي البلدة. أوبرا بكين أصبحت تدريجيا فن سكان المدينة المنحى الأداء. وكانت اسرة تشينغ في فترة من الاستقرار الاجتماعي والازدهار الاقتصادي عندما يكون الفرق انهوى جلبت أوبرا بكين إلى العاصمة. وعند منعطف من 19 -- 20 قرنا عندما اوبرا بكين قد حان لمرحلة النضج ، كن؟ جى وصناعة الحرف اليدوية والتجارة مزدهرة ، بل كان يسكنها نحو 360 منزلا النقابة ، وصناعات الخدمات التي تلبي أيضا سكان المدينة المزدهرة. في ذلك الوقت ، منطقة تشيانمن ليست فقط مركزا تجاريا ولكن كما كان تركيز من المسارح والمقاهي والمطاعم ، وTianqiao ومناطق برج الجرس يعج الشارع فناني الأداء وكذلك الباعة المتجولين وصغار التجار. هذه المصادر لم تقدم فقط من الجمهور عن العروض في المسارح إلا أنها تسببت أيضا أساليب جديدة لإدارة المسارح وشركات أوبرا بكين.
بعد عام 1860 ، مع العروض المتحركة من قبل الشركات اوبرا ، واوبرا بكين وسرعان ما انتشر في جميع أنحاء البلاد. تيانجين وخبى المحيطة وشاندونغ و. أوبرا بكين حيث اكتسب شعبية في وقت مبكر وشملت المجالات مع وصوله في وقت مبكر نسبيا من أوبرا بكين وانهوى ، وهوبى وشمال شرق الصين. في عام 1867 ، واوبرا بكين الى شنغهاي انتشار. في ذلك الوقت ، توجه عدد من الجهات المعروفة أوبرا بكين الجنوب ، مما جعل شانغهاى مركزا أوبرا بكين على قدم المساواة مع بكين. اوبرا بكين فى شانغهاى نموا تدريجيا بعض الخصائص الفريدة ، مما يؤدي لاحقا الى تقسيم مدرسة بكين "" و "شنغهاي مدرسة." بحلول بداية القرن 20 ، واوبرا بكين قد أنجز في فوجيان وقوانغدونغ فى الجنوب وتشجيانغ فى شرق وهيلونغجيانغ فى الشمال ويونان في جنوب غرب البلاد. في 1940s ، واوبرا بكين التنمية مثيرة للإعجاب في سيتشوان وشنشي وقويتشو وقوانغشى.
في عام 1919 ، ذهبت مي Lanfang ، سيد أوبرا بكين الفاعل بشهرة لا مثيل لها بعد ذلك وحتى اليوم ، إلى اليابان مع شركته لاستضافة العروض المسرحية. بكين فرق الأوبرا ومنذ ذلك الحين نظمت في كثير من الأحيان حفلات في بلدان أجنبية. والناس في بقية العالم فيما يتعلق اوبرا بكين كممثل للمسرح الصيني التقليدي. اليوم ، أصبحت أوبرا بكين نوع الأوبرا رئيس مجلس الدولة فى الصين عدم وجود منافسة من حيث عدد المسرحيات والفنانين والفرق والجماهير ، فضلا عن النفوذ.
يلعب هذا ضجيج مع الضوضاء والإثارة
أحب مسنون في بكين لزيارة معارض المعبد في حقبة ماضية. وقد احتجزوا في أماكن مختلفة في المدينة خلال عيد الربيع أو رأس السنة الصينية ، وبذلك فرحة كبيرة للأطفال والكبار على حد سواء. باع الباعة المتجولون لعبة تسمى الهراوة الذهبي ، سلاحا يستخدمه الملك القرد ، البطل في رواية كلاسيكية الحج الى الغرب. والأطفال شراء منزل هراوة ويمارسوها الطريقة التي كان من المفترض أن الملك القرد القيام به. بطبيعة الحال ، يمكن للأطفال أيضا معرفة واحدة أو اثنتين من القصص عن الملك القرد وتحاكي عمل إقامته المعتاد من اللف الأذن والخد الخدش.
الملك القرد هو شخصية والأوبرا الشعبية في الصين. كل الصينية يحب هذا ذكي ، الحيلة والجرأة وروح فقط ، واسمه هو الأحد 
وو كونغ. الأطفال استخدام قناع الملك القرد وهراوة صاحب ذهبية لمحاكاة له مآثر عديدة.
وتدعى عادة الأجانب المهتمين في أوبرا بكين لمشاهدة مسرحية الملك القرد. وسيتم مبهور من قبل مجموعة من الأطراف الفاعلة ، وجعل النشاط المفرط القفز summersaults مثل القرود على المسرح. وسوف يلعب الممثل القاهر الملك القرد دائما ترك انطباعا عميقا على الجمهور. لعبة قرد في أوبرا بكين من أوبرا كونتشيو يأتي ، والتي نشأت في سوتشو ، شرق الصين. اليوم ، والجهات الفاعلة من الذكور عادة يلعب دور الملك القرد.
وهناك حاجة إلى أداء الرئيسي مجموعة كاملة من المهارات قرد لعب ، تصوير اتساع الملك القرد من رؤية فضلا عن سعة حيلة له ، حيوية ومهارة. أدلى عدد قليل من العناصر الفاعلة أوبرا بكين من خلال اللعب على اسم الملك القرد. وتشمل هذه يانغ Yuelou (1844-1889) ويانغ Xiaolou (1878-1938) ، الذي كان الأب والابن ، لى شاو تشون (1919-1975) ، لى 
Wanchun (1911-1985) وShenzhang يي (1912-1966). وخلال 1937-1942 ، وكان الملك القرد يلعب ذروة في بكين.
كثيرا ما كان قام الملك القرد في مسارح عدة في الوقت نفسه. بعض الشركات المتخصصة المسرحية حتى في التدريج الملك القرد يلعب ، وتقدم يظهر في المسلسل. في عام 1926 ، نظمت بكين الجهات الفاعلة أوبرا يانغ تشنغ Faxiang Xiaolou والقرد الملك لعب في اليابان. في ذلك الوقت ، يلعب مثل الخراب في السماء (تيان غونغ الحسابية) ، وستائر ، كهف الماء (شوي دونغ ليان) ، وكلاهما حلقات ف ilgrimage إلى الغرب وشارك فيها الملك القرد ، وكانت تحظى بشعبية كبيرة بين الجماهير الأجنبية.